知日·步履不停,是枝裕和 MOBI 知日·步履不停 _经验常识

《
《知日·步履不停，是枝裕和》读后感(一)：小众文化与大众对象的博弈
个人感觉知日在做的事情就是把相对小众的文化推向大众吧，既要有内容也要能通俗易懂。整本书的框架是一目了然，作为导演的是枝裕和的作品轨迹，他作品中从台前到幕后的合作人员，以及别人眼中的他。内容呈现上多以采访为主，将话语权交给了解这个事情的主创们，比如树木希林，比如西川美和，比如泷本干也，比如樋口尚文。树木希林奶奶简直酷到不行，“如果我是年轻人，老年人说什么我都是不会听的”，哈哈哈哈哈哈。另外小有意思的部分是是枝裕和电影里的足迹，电影里面的取景地，然后可以怎么过去的路线之类；还有关于导演自己成立的工作室的部分，画的《比海更深》拍摄草图很可爱啊哈哈哈哈。

文章插图
《知日·步履不停，是枝裕和》读后感(二)：家族的羁绊
部分摘录：当时只拍个几部纪录片和深夜短剧的我，感受到电影拍摄现场与纪录片的压倒性区别。我知道自己被分镜画面束缚住，但却无法丢开。后来侯孝贤导演指出“如何取景应该根据忍在现场的表演决定。作为纪录片导演出身的你，连这都不明白吗？”侯孝贤导演的一句话，比任何电影评论都直击人心，决定了我下一部作品的方向。1995 爱的量、质和纯度不是可以和他人比较的，这一部《比海更深》可以说倾注了我全部的爱。世界如此精彩，日常就很美丽，生命本身就是奇迹。对我来说，纪录片并不是传达真实，而是拿着镜头的我进入一种状态中，拍摄我在那里看到的东西。拍下随着我和我的镜头的进入而发生变化的景色，才是纪录片。电影主角就是与镜头这一侧的导演呼吸频率同步的人电影就是要做政治做不到的事。
《知日·步履不停，是枝裕和》读后感(三)：《知日·步履不停，是枝裕和》特集封面
是枝裕和，对于关注日本电影的读者来说并不陌生。看过他电影的人，大都会被他细腻的表达，虚实交织的剧情，自成一派的叙事风格吸引。
而他也是继黑泽明、小津安二郎、沟口健二、成濑巳喜男之后，当代日本电影中为数不多的在世界三大电影节闪耀的导演之一。可以说，他在日本电影史的无数巨匠所奠定的基础上，演绎了当代日本电影的新美学。
从1995年第一部作品《幻之光》发表至今，从电视纪录片导演转身成为电影导演，已经20年有余，在这 20年中，是枝裕和的电影发生了怎样的变化？谁是支撑与影响他电影创作的人？是枝裕和电影的魅力何在？
这一次，《知日》来到东京，在是枝事务所“分福”的协助下，走访了是枝裕和，以及他的电影世界中的重要人物，并将在这本特集中，为你完全解读这位当代日本电影大师。
《知日·步履不停，是枝裕和》读后感(四)：平淡近自然的电影人
读了三天。内容丰富，比上一本增田那本好多了。
从去年开始看了是枝裕和导演的几个电影，竟然每一部都喜欢，《步履不停》《海街日记》《奇迹》《如父如子》。电影平稳细腻，日常生活细水长流，仿佛生活本来如此，他只是截取一段。画面很干净透彻，很舒服。《海街日记》略唯美，《如父如子》略刻意。
最早接触到是枝裕和导演的书，去年去苏州诚品买了一本台版《宛如走路的速度》，看过也很喜欢，不疾不徐，很安稳也很有想法。
所以这回看到《知日》出这本特辑，专门去买了。还好不失望。不但有导演本人的访谈，还有他周围人的访谈，更深入一点。还谈到对他影响很深的人，知道的只有向田邦子，看过她一本书。导演的照片也比以前看到的帅一点。导演还在做教授了，真好。早稻田大学对我来说真是神级般的存在，我喜欢好多的作家文艺人士好像都是早稻田人啊。

特别声明：本站内容均来自网友提供或互联网，仅供参考，请勿用于商业和其他非法用途。如果侵犯了您的权益请与我们联系，我们将在24小时内删除。