总之，雨后的荷塘，无论是从视觉上，还是从听觉上，更是从嗅觉上，都让人陶醉！
8. 《秋夕》，崔道融每一个雨夜不眠的日子，我们都在回味着我们的过往得失，而秋风秋雨，特别让人忧虑，因此，在秋雨之夜的不眠，往往让我们细数自己的不足，感慨自己青春已逝，年华不再 。唐代诗人崔道融的《秋夕》可能开了这类诗词的先河：
自怜三十未西游，傍水寻山过却秋 。
一夜雨声多少事，不思量尽到心头 。

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一夜雨声多少事，不思量尽到心头
“一夜雨声多少事，不思量尽到心头”，一夜雨声，而自己又彻夜未眠，导致不那么顺心的往事，不思量，自到心头，尽到心头 。
多少年以后，元代词人徐再思的《水仙子·夜雨》又重现了这样的场景，“枕上十年事，江南二老忧，都到心头”，除了自己的一事无成，还有家乡父老的牵挂，都一起涌上心头，则是更加的愁苦！
9. 《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》，杜牧有着“小李杜”之称的杜牧，其写景诗是相当有特色的 。这首《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》的“雨”，也描写得相当迷茫：
六朝文物草连空，天淡云闲今古同 。
鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中 。
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风 。
惆怅无日见范蠡，参差烟树五湖东 。

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深秋帘幕千家雨
“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风”，在深秋时节，千家万户都下着朦胧细雨，像是一个个帘幕一样；而在傍晚时分，落日照耀着楼台，一阵晚风，送来一真笛声，飘飘渺渺的 。
不管是“千家雨”，还是“一笛风”，都是那么飘渺，都是那么迷茫，对应了诗的开头的“六朝文物草连空”，六朝的繁华已经过去，就像大梦一场；对应了后面的“惆怅无日见范蠡”，也是一种迷茫之情 。
10. 《虞美人·玉阑干外清江浦》，李廌除了秋雨，其实春雨也让人迷茫 。宋代诗人李廌在《虞美人·玉阑干外清江浦》中写到：
玉阑干外清江浦，渺渺天涯雨 。
好风如扇雨如帘，
时见岸花汀草、涨痕添 。
青林枕上关山路，卧想乘鸾处 。
碧芜千里思悠悠，
惟有霎时凉梦、到南州 。

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好风如扇雨如帘
先是说“渺渺天涯雨”，细雨迷蒙，连天涯都一片苍茫 。接着又说，“好风如扇雨如帘”，雨如帘，朦胧细雨，就像幕帘一样，让人迷茫 。
人迷迷糊糊的，就开始做梦，“青林枕上关山路，卧想乘鸾处”，“乘鸾”，说的是萧史弄玉的典故，秦穆公女弄玉好乐，萧史善箫，穆公为筑凤楼，二人吹箫，凤凰来集，遂乘而仙去 。毫无疑问，这当然是在说心上人！
朦胧的雨，朦胧的梦！
11. 《寒食》，李山甫相比较于杜牧哪首著名的《清明》中写到，“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”，宋代诗人李山甫的这首《寒食》写得相当的明丽：
柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家 。
有时三点两点雨，到处十枝五枝花 。
万井楼台疑绣画，九原珠翠似烟霞 。
年年今日谁相问，独卧长安泣岁华 。

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有时三点两点雨，到处十枝五枝花
“有时三点两点雨，到处十枝五枝花”，雨不多，有时三点两点雨；花很多，到处是十枝五枝花 。春光是相当的明媚，“三点两点雨”滴在“十枝五枝花”上，不多不少，更加增添了花儿的娇艳 。

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