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明 文徵明《兰竹图》




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明 仇英《双钩兰花图》
兰之猗猗，扬扬其香 。自古爱兰者多有一段心结，一段填塞于内心却无法直抒的爱恨情愫，人们与兰花之间的丝丝万缕，如情网一般，割舍不断 。


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明 文徵明《兰竹图》局部
梅花，一直以来都是中国古代文人墨客所关注的对象，他们欣赏梅花、吟颂梅花、将梅花人格化并赋予其高贵的道德品质 。画家们也不另外，通过对自然物象的提炼归纳，在真实之外塑成梅花写生之窠臼，力求"离形得似" 。
自北宋华光僧仲仁开始，梅花创作以墨晕为别趣 。世人论墨梅者，皆以华光为称首 。华光僧仲仁被誉为"墨梅之祖"，后人也托其名著有《华光梅谱》，系统地总结了画梅的技法和理论 。
《画史会要》中有言:"华光长老酷好梅花,方丈植梅数本 。每花放时,移床其下,吟咏终日 。偶月夜见窗间疏影横斜,萧然可爱,遂以笔规其状 。因此好写,得其三昧 。
黄庭坚诗曰:\\'雅闻华光能墨梅,更乞一枝洗烦恼 。\\'此华光画梅所以传也 。来……此书盖后人因仲仁之名,依托为之 。"如今我们已经无法看到华光僧的梅花之作，但流传有其画派弟子杨补之的《四梅花图卷》 。


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北宋 扬无咎《四梅花图卷》




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未开之梅
据道光年间编撰的《清江县志》记载，宋室南渡之后，宫中以无咎的梅花图张挂壁间，常招来蜂蝶集其上 。无论此事是真是假，足见世人对于扬无咎评价极高 。而这件《四梅花图卷》，据说是扬无咎应友人范端伯之请而画 。
全画共分为四段，分别是未开、欲开、盛开、将残这四种状态之下的梅花 。扬无咎改墨晕花瓣为白描圈线，不加晕染，湿笔中夹有干皴，将梅花淡色疏香、风姿绰约之态充分地表现了出来 。画中之梅，斜枝冷蕊，冰姿斜映，风骨傲人，那种疏影横斜、暗香浮动的诗情画意氤氲其间 。另外，北京故宫博物院如今还收藏有一件扬无咎的《雪梅图》，虽梅花着墨不多，但雪景灵动，恍若眼前 。


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宋 扬无咎 《雪梅图》
相传，宋徽宗曾经赏识过扬无咎的梅花，并戏称为"村梅" 。能够被自诩为"天下一人"的宋徽宗赏识，也是一件不容易的事情，在如今归为宋徽宗名下的一些花鸟画作品中，也可见到梅花的身影 。比如，在《梅花绣眼图》、《腊梅山禽图》中，巧妙地将梅花与鸟雀结合在一起，一动一静，自然灵动，即使是在凛冽的冬日里，也依旧存有一丝诗意的温存 。


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（宋） 宋徽宗 《梅花绣眼图》


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（宋） 宋徽宗 《腊梅山禽图》
以梅花为主题的绘画，一直都是历代画家所着意的，以点墨成墨花，加以枝桠，俨若疏影横斜于明月之下，如幻如影，似真似幻 。北宋右丞相王岩叟为人做事高风亮节，专门绘有《梅花诗意图》，疏密有致，自成一番韵味，目的便是以梅花自喻；

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