在现在这个“噪音”无情的时代 ， 人们很少能静下心来观看一部时代久远的默片 。 许多人骨子里认为默片是渣画质、枯燥乏味的电影 。 随着电影节和蓝光碟的繁荣 ， 经过修复的默片越来越多 ， 也越容易被大家看到 。
人们发现 ， 默片为我们打开了一扇窗 ， 让年轻观众看到一个与当下不同的世界——时尚、建筑、生活、文化、艺术、习俗、人际关系和人物个性 ， 它们比对着我们现在的生活 ， 这其实相当迷人 。
这次 ， 国内知名蓝光品牌“碟影传媒”将于3月31日限量发行传奇女星阮玲玉的代表作之一《恋爱与义务》（1931）的修复版蓝光 。 这也是碟影首次涉足中国早期默片 。

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《恋爱与义务》蓝光截图 ，
阮玲玉与金焰分饰 杨乃凡、 李祖义
阮玲玉作为中国电影史复兴期一位极具代表性的演员 ， 在25岁的璀璨年华自杀逝世 ， 曾在1930年代的中国影坛引起巨大轰动 。 在她短暂的不足十年的演艺生涯中 ， 拍下的影片共计29部 ， 但存世的只有9部 。
默片的命运就是如此 ， 全球只有不到10%的默片能以完整形式存在着 。 几十年来 ， 人们以为《恋爱与义务》的拷贝早已佚失 ， 直到1993年才在乌拉圭发现了完整的35mm 硝酸片拷贝 。
随后重新发现的拷贝被送往台北 ， 当时就制作了副本 ， 后来与意大利博洛尼亚电影修复实验室合作 ， 进行了数字修复 。 碟影这张蓝光的修复成果便基于此 。
因为早期拷贝片画质较差 ， 粒子本身较粗 ， 所以修复是以 4K扫描 ， 2K修复与输出的方式 。

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4K湿片门扫描（黑白） 4K干片门扫描（染色）
这一点 ， 在碟影的花絮碟中有非常翔实的修复访谈 ， 包括该拷贝为何会流落至乌拉圭？如何由硝酸片一步步数字化的过程 ， 还有修复者对老电影的修复理念等 ， 有着非常宝贵的学术价值 。

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修复访谈“失而复得：修复《恋爱与义务》”

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“修复对比”
修复完好的《恋爱与义务》曾在 第十七届上海国际电影节放映过 ， 那场放映还有辩士的讲解和钢琴演奏的现场配乐 。 记得当时秦怡老师也坐在台下 ， 观看这部由她已故的先生金焰主演的影片 。
《恋爱与义务》改编自波兰裔女作家华罗琛的同名小说 ， 是“联华”早期的著名作品之一 ， 于1931年公映 。 我们从本片中依稀可以感受到当年“联华”的不菲投资规模和精良制作水准 ， 当然还有少女时代阮玲玉的佳人倩影 。
在导演卜万苍充满节奏感的镜头下 ， 阮玲玉惟妙惟肖地刻画出主人公 杨乃凡在四个年龄阶段不同的人物状态和心理活动 。
此外 ， 影片深刻探讨了男女情感世界中 ， 对于恋爱与义务、理智与情感的抉择而产生的冲突 ， 当爱情和责任难以两全之时 ， 是否还应该不顾一切地去追求爱情呢？这个经典命题如今依旧引人深思 。

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影片之所以能给观众以强烈的情感冲击 ， 不单因为它刻画了一段不可能的爱情 ， 还因为它与阮玲玉本人的生活十分相似 。