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（赵之谦刻“赵撝叔”）
特别是那个“月”字 ， 是不是跟书法里的“月”字 ， 一个模子出来的 。
当然 ， 印里有书法的最典型代表 ， 是开创了“印从书出”理论的邓石如 ， 我在前面的文章里无数次的提到邓石如是文人篆刻的从“印中求印”向“印外求印”的一个拐点 ， 主要就是指的邓石如真的把书法全面引入篆刻印面 ， 上面提到的赵之谦 ， 从这一点上来说 ， 不过是站在他肩膀上的一个后来者而已 。我们看他的篆书作品：
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（邓石如书“赠肯园四体书册”）
跟这幅书法作品同时期的篆刻作品 ， 看这一方：
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（邓石如刻“家在龙山风水”）
印面里的文字 ， 简直跟书法里的字是一模一样的书写轨迹 。只不过 ， 印是钤盖出来的效果 ， 而书法是用毛笔写出来的效果罢了 。再看他的另一幅书法作品：
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（邓石如的“白氏草堂记”）
这幅作品是纪念白居易写的 ， 这个时候 ， 邓大师已62岁 ， 属晚年作品 ， 字体越发浑厚 ， 也更加密实 ， 那么 ， 同时期的篆刻作品呢 ， 看这一方：
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（邓石如刻“侯学诗印”）
我们一定能从这方印里看到同期书法的影子 ， 书就是印 ， 印就是书 。怎么写的就怎么刻 ， 刻出来的效果就是写出来的效果 。
三、明代大师们的做法
印从书出 ， 理论的提出者 ， 或者实践的集大成者 ， 大致完全可以归到邓石如与赵之谦、吴昌硕这些后期的大师身上 ， 但这并不是说 ， 前期的印人 ， 没有在这方面做过努力 。比如我们下面要说的这位朱简 。
我一直认为朱简是丁敬开创的浙派的祖师爷 ， 因为切刀切出境界的 ， 并不源于丁敬 ， 而是朱简朱修能 。我们看他的作品：
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（朱简刻“米万锺印”）
我们注意看这方印里所有的短笔画 ， 比如米字的四笔 ， 比如锺字的金旁的四个短画 ， 再比如印字的三“爪” ， 甚至大部分笔画 ， 都可以看到书写的影子 ， 就是我们日常书写时的“藏头护尾” ， 起笔时逆入藏头 ， 收笔时回锋以“护尾” ， 最明显的那“印”字的三个爪子 ， 明显的回锋 。
再看一方：
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（朱简刻“汤显祖印”）
看印字 ， 是不是依然有回锋 ， 再注意祖字的末横 ， 是不是有故意的藏头 ， 再比如汤字的三点水 ， 最后的一笔 ， 是不是有明显的回锋 ， 不仅这一点 ， 甚至所有的长笔画 ， 朱简都以切刀刻行（当然 ， 这是他的刀法特点） ， 但传达出来的笔墨效果就是用笔的起伏、转折、轻重 。
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