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相比外出 ， 还是躲在落地窗后面 ， 更让安吉拉有安全感 。
她可以自由自在地偷窥着对面的住户 ， 看着形形色色的人过着各自的生活 。

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但她没有注意到 ， 在对面的另一个窗口 ， 一个中年肥宅也在时时偷窥着自己 。

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电影用了一个致敬希区柯克《后窗》的故事 ， 来刻画新时代下隐私安全的担忧 。
在《后窗》中 ， 男主因为摔断了腿 ， 每天只能靠偷窥对面打发时间 。
透过他的视角 ， 我们看到了曼妙的舞蹈女郎、争吵不断的老年夫妻 ， 也亲眼见证了一起杀妻案的发生 。
当偷窥者被行凶者发现 ， 危机也随之降临 。

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而索德伯格则在类似故事的基础上 ， 赋予了《KIMI》更深刻的思考 。
作为疫情PTSD者 ， 安吉拉被困于屋内 ， 百无聊赖间只能窥探对楼的男人 。
身为算法修复人员 ， 每天要听上百份录音 。
也就是说 ， 她每天都在无意间 ， 偷听了上百名用户的隐私 。

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但后窗并不安全 ， 在她偷窥他人的同时 ， 也暴露在别人的注视下 ， 甚至遭到时时的监控 。
不仅有隔壁大叔的窥视 ， 还有手机的实时定位 ， 就连自己一直在维护的KIMI ， 也成了监控她的工具 。

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茧房
影片中的这些场景 ， 很容易让人联想到现实生活 。
我们其实也被禁锢在同样的后窗中 。
人均5G冲浪的当下 ， 你可以通过社交平台窥探着别人的生活 ， 在视频软件上点赞、标记着你喜欢的内容 。
但久而久之 ， 你会发现 ， 平台推送的内容越来越符合你的喜好 。
反过来说 ， 你接收的信息也逐渐单一化 。
你的周围开始竖起壁垒 ， 封闭在自己的空间 。
新闻传播学赋予了这个现象一个很形象的名称——信息茧房 。

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听上去这是自主筛选信息后的结果 。
但 ， 这并不全是我们自己的选择 。
2020年法国拍摄了一部纪录片《看不见的现实——数据工人》 。
其中就揭露了苹果手机是如何利用Siri攫取用户个人隐私的 。

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在片中 ， 前苹果公司分析员托马斯 ， 揭露了关于Siri骇人听闻的真相 。
他负责Siri的准确性校准工作——就是像间谍一样不断监听用户的录音 。
他透露 ， 其实苹果手机的麦克风是时刻开启的 ， 用户的日常对话会被随机录音 ， 时刻都被监控着 。