当然 ， 并不是每一部测试片都能让管理层认同 。
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《南京！南京！》
拍摄《南京！南京！》的时候 ， 曹禺觉得拍摄人物特别重要 ， 如果用黑白 。
片处理的话 ， 能够提纯 ， 可以去掉彩色的干扰 ， 能让观众注意到一张张人脸 ， 更关注人的精神状态 。 不过 ， 出于商业考虑 ， 出品方一直有所犹豫 。
“最后的决定是来自四川樊建川抗俘馆 ， 馆里一张张黑白照片里 ， 上面有着一种抗争的尊严 。 之后我们做了很多黑白的试片 ， 投资方看到银幕上黑白影像带来的那种真实感和肃杀之气 ， 也被打动了 ， 最终同意我们做一部从头到尾完全黑白的电影 。 ”
“太特殊了”
曹郁将自己的风格定义为“诗意的写实”——“它有一定的真实感 ， 但它又很诗意 ， 能有一种浓郁的情感在里面 。 ”
他对影像的要求非常极致 ， 甚至有些“毒舌” 。
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“《送我上青云》的DI（Digital Intermediate ， 数字中间片）调色是我 ， 但摄影并不是我 。 因为是低成本的影片 ， 所以整个风格我觉得不是特别统一 ， 对我来说过于写实了 。 不过 ， 有一部分是不错的 ， 带有一定诗意 ， 但那跟自然环境有关系 。 ”
他不喜欢完全的自然 ， 即便是采访状态下 ， 他都会对灯光有所要求 ， 这是他对专业的诉求 ， 同时也是身为行家的“职业病” 。 当然 ， 他同样不喜欢那种过度虚假的感觉 ， “《摆渡人》对我来说 ， 那种修饰性的光线已经用到了极致了 ， 如果再往前一点 ， 就超乎了我能接受的程度 。 ”
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在他现有的作品履历里 ， 《摆渡人》是最独特的存在 。
监制王家卫做事风格亦如传说一样 ， 充满了不确定性 ， 电影会因为剧情的修改 ， 需要不断重拍 ， 所以整体在摄影上 ， 曹郁也跟着不断试验了好几遍 。 “那时候他没有明确说要什么样 ， 《摆渡人》结构特别松散 ， 他先拍 ， 然后又停了改剧本 ， 又拍又停 ， 又改剧本 ， 最后才慢慢试出了现有影像的感觉 。 ”
“和王导工作的经历真的太特殊了 ， 但他的作品很好 。 ”看似煎熬的工作经历 ， 却为他带来了不少新的感触 ， 更是为他带来了第一座金像奖奖杯 。
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“这么难熬的话 ， 那未来还会考虑和王家卫合作吗？”我们趁势大胆地追问道 。
“会啊 ， 我本身就很喜欢王导和他的作品 。 不过再去跟他合作的话 ， 可能又会是这种情况 。 ”看吧 ， 这个顽童在发现玩具新奇的地方时 ， 永远都是“痛并快乐着”的心态 。
“像水一样”
“喜爱和相信 。 ”这是曹郁在选择合作导演的关键 。
在此之前 ， 他是大家嘴里的“陆川御用摄影师” ， 两人合作了《可可西里》《南京！南京！》《九层妖塔》等片 ， 但他积极争取和其他导演合作的可能性 。 不管是谁 ， 只要他认为那是值得的 ， 都尽可能地把自己融入进导演的工作模式中 。
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