喜剧的底色是悬疑，《扬名立万》导演刘循子墨：把最后一环的创作交给观众( 二 ) _信息快讯

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在故事的构建上，电影剧本提供了密集的反转，小到对人物的设定，大到对整个事件的立意，都是一个不断往上翻的酣畅过程。表面上，《扬名立万》编织了一张密室血案谜网，但这个凶案的特殊之处在于，并不存在传统的“推凶”环节，凶手从一开始就在明处，从凶案现场束手就擒，到为电影拍摄现身说法。众“玩家”大多时间只是去还原“凶手为什么杀人以及为何留在现场”的动机。这样的设定昭示着，这部“剧本杀电影”的重点不在传统的推理解谜，而是更看重谜案之上厚重的社会剖析、人性探讨，从表面的本格推理最终走向了社会派推理。
局中局，戏中戏，环环相扣，每个人背后都有故事，每个人背后都有真相。被选中的电影人，虽然表面看似光鲜，但却都有“郁郁不得志”的过往。男一号李家辉，从小报采访人员到编剧，正直、聪明，对真相的好奇和探索几经痴迷，但太过于宁折不屈所以混得不好；导演郑千里，虽然非常迎合资本市场，但却是“烂片之王”，输了观众也输了前程；老戏骨关静年，曾经的“默片之王”，当红时趾高气扬，过气后到处求人；漂亮女明星苏梦蝶，曾经红极一时，美貌有目共睹，演技却频遭诟病，还被外界吐槽“演员莫名蹿红，那一定是在其他地方下了功夫”，随后嫁入香港豪门，谁知豪门外强中干，不得不抛头露面再次复出接戏；武王陈小达，虽是好莱坞的武打演员，却只是替打，永远只有被挨打的份儿……
正是这么一群满是“缺点”的失意的人，看似胆小怕事，却最终成为了正义使者。这种看似矛盾的人物性格，用刘循子墨印象深刻的某一句观众评论来形容想必最恰当不过， “这帮人为了自己，不惜把别人推进粪坑。但如果他们低头一看，脚下不是粪坑，而是万丈深渊，他们会骂一句街，然后一把拉住对方，怕对方掉下去。我觉得他们这帮人都是这样的人。 ”

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我们不禁发问：为何会选择在民国时期？“因为民国时期够魔幻”，这是刘循子墨给出的回答， “民国时期特别吸引人的点，在于它鱼龙混杂，派别林立，任何在现代社会看似荒诞的事情，在民国时期都变得不那么荒诞了。 ”
整部影片中，有两个情节深深触动到刘循子墨内心最柔软的部分。 “第一个情节是这群电影人从别墅逃出来，站在在草地上，当时我在片场的时候看那一刻的戏时，竟然流下了眼泪。 ”回想起当时的情景，他觉得有些“丢人”，但却情不自禁， “那场戏表现得太好了，这帮电影人作为普通人的那种关爱，那种无助，那种愤怒，那种委屈，完全被淋漓尽致地表现出来。第二处情节，相信大家也能猜想到：当影片在越南上映后，李家辉在影片现场看到夜莺并拼命追赶她，最终却没有去搭住夜莺的肩膀，那一刻也很美。 ”
喜剧是点缀，悬疑是底色纯喜剧？还是纯悬疑剧？《扬名立万》都不是。
平日里喜爱犯罪、悬疑题材的刘循子墨，自然不忘在自己的荧幕处女作中注入几分悬疑的神秘色彩。被锁上的“密室”，去而复返的凶手，现场痕迹与案件记录大相径庭，让剧本的演变成了不受控制的破案现场。这是《扬名立万》的悬疑设定。
而在此之中，结合了独到的“刘式”喜剧元素，运用大量巧妙的艺术手法，以颇具网感的文学性和诙谐幽默的风格，让整部影片笑点不断，如脱口秀一般频繁“抛梗”，让人大呼过瘾。那句 “我喊他爸，他打我马，这样对吗”的周杰伦歌曲梗瞬间引发哄堂爆笑。将悬疑与喜剧结合得恰到好处，让影片的喜剧部分充满波折，又让它的悬疑部分夹杂着幽默。

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