二是按因果关系分 。 “因”为上联,“果”为下联.比如“方向正确城乡富 ， 政策英明衣食丰”,因为只有“城乡富”这个“因”,才会有“衣食丰”这个“果” 。
三是按时间先后分 。 时间在前为上联 ， 时间在后为下联 。 比如“风送莺歌辞旧岁 ， 雪伴梅香迎新春” 。 “辞旧岁”在前 ， “迎新春”在后 。
四是按空间范围分 。 一般是小者在前 ， 大者在后 。 比如“勤俭持家家道昌 ， 团结建国国事兴” 。 这副春联中的“国”比“家”大,所以“家”在前,“国”在后 。
3、特别注意 ， 传统的对联是右为上左为下,即横批是自右向左读 。 而当今有的横批是从左至右读的 ， 那么贴对联的位置就不能顾及门的上下首了 ， 要调换过来才对 。
对联怎么贴 ， 如何分左右 ， 对联的正确贴法？首先要区分门的上下首 。 在面对大门时 ， 右手方向为上首 ， 左手方向为下首 。 贴对联时上联贴上首 ， 下联贴下首 。
其次是区分春联的上下联 。 一般有以下四种区分方法：一是按音调平仄分 。 春联比较讲究音调平仄 ， 上联最后一个字为仄音 ， 下联最后一个字应是平声 。
如何张贴对联面对贴对联的地方 ， 自己的右手边贴上联 ， 左手边贴下联 。
如果有横批：横批首字边贴上联 ， 横批尾字边贴下联 。
上联尾字是仄声（三声、四声） ， 下联尾字是平声（一声、二声） 。
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对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等 ， 是一种对偶文学 ， 起源于桃符 。 是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句 。 言简意深 ， 对仗工整 ， 平仄协调 ， 字数相同 ， 结构相同 ， 是中文语言的独特的艺术形式 。
对联是中国传统文化的瑰宝 ，
春节时挂的对联叫春联 ， 办喜事的对联叫庆联 。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体 ， 一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵） 。
春联源远流长 ， 相传起于五代后蜀主孟昶 。 他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆 ， 嘉节号长春" ， 谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》) ， 这要算中国最早的对联 ， 也是第一副春联 。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》 ， 但据《楹联概说》考证 ， 梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工" ， 《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作 。 宋代不同史料对此说法不一 ， 还有将作者归为孟昶儿子的 。 因而这副春联作者到底是谁 ， 仍是个悬案 。
骈文与律诗是对联的两大直接源头 。 对联在自身发展过程中 ， 又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点 。 因而对联所用句式 ， 除了律诗句式、骈文句式外 ， 还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式 。 不同句式适用格律不同、宽严不同 。 其中律诗句式平仄要求最严 ， 古体诗句式则除了对句末平仄有要求 ， 其他位置平仄不拘 。
对联的要求
对联文字长短不一 ， 短的仅一、两个字；长的可达几百字 。 对联形式多样 ， 有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等 。 但不管何类对联 ， 使用何种形式 ， 都必须具备以下特点：
1. 要字数相等 ， 断句一致 。 除有意空出某字的位置以达到某种效果外 ， 上下联字数必须相同 ， 不多不少 。
2. 要/平/仄相合 ， 音调和谐 。 传统习惯是「仄起/平/落」 ， 即上联末句尾字用仄声 ， 下联末句尾字用/平/声 。
3. 要词性相对 ， 位置相同 。 一般称为「虚对虚 ， 实对实」 ， 就是名词对名词 ， 动词对动词 ， 形容词对形容词 ， 数量词对数量词 ， 副词对副词 ， 而且相对的词必须在相同的位置上 。

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