全词紧紧围绕一个“溪”字，将绵绵的情思编织开来，徐徐织就了一幅婉丽清新的图画，画面不管是构图设色还是表情达意，都富有情致，读来耐人寻味 。魏夫人《菩萨蛮》原词如下：
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起 。隔岸两三家，出墙红杏花 。
绿杨堤下路，早晚溪边去 。三见柳绵飞，离人犹未归 。
就内容而言，这是一首典型的闺中相思之作 。词中的抒情主人公，因丈夫外出未归，在溪边的柳树下翘首以盼，徘徊观望 。经年累月的等待，等来的不是丈夫回来的身影，而是柳絮的飘飞，而且从“三见柳绵飞”这一句耐人寻味的词句中可以知道，他已经等待了三年之久 。
这首词写的是离情，是一种很古老的题材，但在魏夫人笔下，他却以女性独有的细腻情感营造出绵柔的意境和清丽的画面 。
回顾全词，上片先由风景写起“溪山掩映斜阳里”一句，描写的是斜阳映照在溪山上的景象，词人将描摹的侧重点放在溪水与青山的点染上 。而接下来的“楼台影动鸳鸯起”一句，又是对溪中景色浓墨重彩的渲染 。
如果将这两句所描绘的画面用文字描述出来的话，那就是这样的一幅溪水和青山的画面：在夕阳余晖映射之下的溪水和青山，仿佛披上了一件霞光斑斓的外衣 。
溪水在微风的吹拂下，荡起层层绿波 。青山和楼台的倒影仿佛也随着水波在晃动，在溪中戏水的一对对鸳鸯也被这晃动的水波给惊扰了，纷纷划开水波，向远处飞去 。
细细揣摩这两句，会发现一个有趣的现象，那就是第一句写的是静态的景物，而第二句写的是动态的景物 。这两句将静态和动态的描写结合得恰到好处，两幅不同状态的画面似乎形成了一种默契的平衡 。
如果溪中只有青山和楼台的倒影，则画面略显单调，但词人给水面增添了微风拂面和鸳鸯起飞，就让整个画面动感十足，盎然生趣 。
这样溪山掩映中的楼台，其清静幽雅自可想见 。而楼前鸳鸯飞起的情形，则又静中有动，显示出动人的生机 。接下来词人又将视线拉近，描写了岸边的景色，溪水的两岸，只住着两三户人家，一枝娇艳的杏花从院墙上探出头来 。
这二句，既可以看成是两幅独立的画面，又可以看成整个画面中不可或缺的一部分 。读了此句，也就知道上面所说的楼台原是这几户临水人家的住宅 。
从词人的构思和写法来看，这句是写实，下一句写虚，虚实相生，与前两句动静相宜，正好构成了画面的稳定性与对称性 。
下片开头两句“绿杨堤下路，早晚溪边去”，词人笔势调转，开始写人，词义也转到抒情 。虽然是抒情，但是这情感与词人眼前的风景是勾连在一起的，也就是常说的寓情于景 。
在溪水旁边，有一道长堤，堤上长着一行杨柳 。暮春时节，嫩绿的柳丝笼罩着长堤，轻拂着溪水，这邻水人家的环境是很优美的 。魏夫人正好就居住在这样的环境中，所以每次外出，都会经过这杨柳掩映的溪边堤岸 。
词人没有言明是到溪边做什么，从全篇着眼，她每天沿着绿柳堤下的小路走到小溪岸边去，去干什么呢？
结尾两句“三见柳绵飞，离人犹未归”，明明白白地将答案和盘托出 。这二句说明她在溪边已徜徉了三年，年年都见过一次柳絮纷飞 。
在古代，水边有杨柳的地方，往往是送别的场所 。从柳絮纷飞想到当年折柳赠别，这是很自然的，词人内心的离别相思之情溢满字里行间 。
与丈夫离别三年，词中不说三年，而说是“三见柳绵飞”，形象而含蕴 。直到结尾，才说出“离人犹未归”，一个“犹”字，化实为虚，化景物为情思，词义行云流水，自然而然 。而词人寄寓在景物中的离别与哀怨又很委婉 。

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