隋代书法家智果说：“重复的笔画就靠紧一些，就象吕、昌、爻、枣（异体字）絲、羽等字应该左面紧窄一些，右边宽一些 。而森、磊、淼等字则应以同等道理兼用安排 。
唐代书法理论家张怀瓘说：“仰面倒下的仰着相同向的或者是相背着的，就是两字并为一字的 。必须要求点画上下倒而仰着的，有离开或合并的体势 。就象鱼身上的鳞羽一样，互相连接又编排有次序，而又看上去不整齐 。就是说象鱼物的鳞羽有参差而又整齐的状态 。”
王羲之说：“两个字合为一体的，重复的不要太长，单形的不要太小，有夹裹形体的不要太大 。虽然笔画很密，安排好了，看起来确胜过笔画稀蔬的 。矮短的字胜过高长的字 。如果是写一张的书法，须要字字有意境上的区别，避免有雷同的迹象 。
7、以奇形的体势表现出方正的结果，还要内外相称
明代书法理论家赵宧光说：“想写好用以题额（署书）的书法，要先想好一个字，根据文词的程序所需要，（体裁）然后拿起笔（拈笔） 。落中间笔画时，即完成全体布局的构思 。落左笔时要考虑到右边的空余，落右边笔画时要注意左边的布局 。上下都一样 。”
明代书法家董其昌说：“写字须要有出奇的放荡潇洒，常出新鲜的字体景色 。以新奇的手法完成正统的字体表现，不主张用旧的墨守陈规 。”
8、象形自然中的形态，广取它们的神采
晋代书法家卫夫人谈论书法时说：“点画就象高峰顶上的墜石，与山石相击后，逼真的象是要崩落似的 。横画就象天空很长的一道云彩，隐约的存在着形态 。竖画就象万年的枯藤直而垂下 。撇画就象断开的犀牛角而离开了犀牛一样 。捺画就象崩开的浪水一样，击打着向前奔跑 。斜钩画就象用三百斤的力量拉开了射箭的强弓，比如将要发箭而有簧力的弓 。高厥画就象强力的射箭弓转折相接处（筋节） 。所以，每写一个字都各象其形体，才是巧妙的 。这样的写字才算书法的结构 。”
东汉末年文学家、书法家蔡邕说：“作为书法的体韵，应该各象其形态 。如坐立 。如行走 。如飞起来 。如动态中 。如远去了 。如回来了 。如躺在那里 。如起立 。如愁的表情 。如欢喜的样子 。如虫子在吃木叶 。如长剑和锋利的戈式兵器 。如强弓和坚硬的箭 。如柔水一样 。如火燃一样 。如天空的云如阴天的雾 。如太阳和月亮 。每个地方都横竖有象形的体势，才算是书法啊！”
唐代书法家张怀瓘说：“深切了解书法的人，只看它的神采，忽略也不需要重视字形 。”
9、字体有挺拔险劲的风度而气宇轩昂
南宋时期书法理论家姜夔说：“要创作高超容色（风采）的书法，一、是须要书法作者本人的品德高 。二、是须要学习古代优秀的神品法规 。三、是须要纸和笔的质量好 。四、是须要字体结构险而有劲 。五、是须要（高明）具备一定的书法艺术知识 。六、是须要墨色浓淡合适而又写出的字很滋润 。七、是须要把相对向的或者是相背着的笔画安排得当 。八、是须要字的结构与章法常出现新的意态 。
【赞美书法的经典古句子 赞美书法的诗句和名言】这样，自然高个的字，相是秀美整重的人 。矮个的字，象是精明而勇敢的人 。瘦的字，象是山沟积水处样的瘦弱样子(瘠) 。肥的字，象是富贵而快乐的人 。有劲的字，象是习武的人 。有娇艳姿色的字，象是美女 。歪倒倾斜的字象是喝醉酒的仙人 。端庄秀丽的字，象是有礼仪修养的人 。”
比如北宋时期书学理论家朱长文，在评论欧阳询写的《九成宫醴泉铭》碑文字体时说：“取细的与浓粗的中间体势，刚强有劲力而不屈从 。就象有正义的官员执法一样，当面纠正缺点（面折），敢于在朝廷面前据理力争而直谏错对的风范 。至于其点画工整妙美而又意态精确，没有可增加或减少的地方！”

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