而《如何在派对上搭讪女孩》被称为盖曼最浪漫、最瑰丽，同时也最令人费解的作品之一 。它讲的则是一个热爱朋克却不善言辞的16岁宅男，被朋友带到一场派对上并努力搭讪女孩，而这里的女孩却全是外星人的奇葩故事——脑洞可是大了几倍 。

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书中仅局限于派对上几小时的场景，在电影中被扩展成了一场朋克男孩和外星女孩48小时的恋爱之旅 。电影的导演是极具辨识度的约翰·卡梅隆·米切尔——他长着一张漫画中的二次元美男脸，而且真的就是日本动漫《冰上的尤里》中维克托的外形原型，内里却有一颗摇滚的心，其导演的《兔子洞》《摇滚芭比》和《性爱巴士》等作品，无一不是又酷又飞的作品 。

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电影遵循原著，将背景设定在了1970年代，对于该故事的发生地——英国来说，这是一个被失业和经济危机笼罩的时代，也因此才孕育出朋克这种音乐形式 。
朋克是一种源于1960年代车库摇滚的简单摇滚乐，不太讲究音乐技巧，更多被当作一种年轻人表达对社会不满的宣泄方式，它多宣扬思想解放，表达反主流的尖锐立场 。
其中朋克历史上最具革命意义的是1977年英国性手枪乐队创作的一首与英国国歌同名，却把女王比作法西斯的单曲《天佑女王》（God Save the Queen），此曲一出，无数青年受到鼓舞，纷纷身穿奇装异服，高呼歌里所唱的“没有未来”的口号 。
电影开头，男主人公就和朋友整日哼着这首歌 。在男主人公以及导演米切尔眼中，朋克无疑意味着一种打破一切社会规范、挑战一切权威的自由生活和艺术表达方式 。

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为了与此对比，影片中的外星人则是有着等级分明的严整社会体系和社会规则——长辈需要吞食后代以维持生命这种残酷的“家长制”，也是对当时社会的一个绝妙讽刺 。而想要打破这一秩序的外星人女孩和爱上她的男主，由此也将朋克精神诠释到了极致 。

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此外，影片光怪陆离的视觉风格也很“朋克” 。

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作为影片的最大亮点，由奥斯卡影后妮可·基德曼饰演的朋克女王的造型明显致敬了摇滚巨匠大卫·鲍伊1986年的电影《魔幻迷宫》里的造型——值得一提的是，盖曼在原著中对鲍伊也有致敬——书中一位名叫八行诗的外星女孩，影射的就是鲍伊1972年的专辑《Z字星辰与火星蜘蛛的兴盛与衰亡》 。

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电影中紧身衣外星人的形象则非常接近于库布里克的名作《发条橙》的造型 。中间高潮部分那段少年与外星少女的朋克MV，或许灵感来自于英国摇滚乐队山羊皮（SUEDE）乐队的同名专辑封面，当然歌词还是性手枪乐队的风格 。

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其实原著中，比起朋克的反叛精神，盖曼可能更想通过朋克少年与外星少女鸡同鸭讲，却充满哲理的对话，叩问存在本身和艺术的终极意义 。但电影的野心没有那么大，它最终想讲的还是一个关于成长的故事 。
电影保留了少年和外星女孩对话的风格：充满错位感却句句真理 。比如少年展示自己画的漫画，漫画主人公名为“病独男孩”——“他四处传播自己，感染其他人，拒绝盲从、反抗法西斯 。”少年如此解释道 。而外星少女的解读却是：“所以对付盲从的解决方法，是强制受精和克隆吗？”再比如少年向外星少女讲述自己的父亲：为了追求自己的朋克精神，在他10岁时就离自己而去，少女一语中的：“这就是想干什么就干什么的自由吗？”

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