2、再看由三、四联组成的绝句
①字数
字数同第一首绝句 。
烽火连三月，
家书抵万金 。
白头搔更短，
浑欲不胜簪 。
②平仄
第二个绝句的平仄格式为：
平仄平平仄，
平平仄仄平 。（韵）
仄平平仄仄，
平仄仄平平 。（韵）
从第一句发现个问题：根据“两联之间平仄相粘”的口诀，由绝句一的第四句可以得出绝句二的第一句为“仄仄仄平平”，为什么现在是“平仄平平仄”呢？这是因为该句是单数句，不是押韵的句子，尾部必须为仄，又根据“一三不论，二四分明”的口诀，“平仄平平仄”和绝句一的第四句“仄仄仄平平”还是相粘的 。
绝句二本身也符合“一联之内平仄相对，两联之间平仄相粘”的口诀 。没有孤平、三平尾等拗句 。
③对仗
由于第五、六句是律诗的中间联，所以必须对仗 。第七、八句是尾联，不要求对仗 。显而易见第五、六句是对仗的 。
④押韵
绝句二属平起首句不押韵格式，第二、第四句押平声韵 。经查平水韵表得知，韵脚“金”和“簪”也属【下平十二侵】，符合“一韵到底的要求” 。
⑤意境
诗人低头深思，去岁六月直到今春三月，战火仍然没平息，多么想得到家里的书信呀！可怜满头白发，越来越短了，连荆钗都无法插上了 。可见刚45岁的杜甫因忧国忧民，思念家乡亲人，已经变得多么苍老 。
单从诗的艺术性来讲，意境和格律是格律诗的两翼，缺一不可 。从上述分析可以看出，杜甫的《春望》将此发挥得淋漓尽致 。
总之，无论是五律、七律还是排律，都是对字数、平仄、对仗、押韵有严格要求的今体诗 。在明确其定义及要求的基础上，再考虑思想性和艺术性的统一，把格律形式和意境完美结合起来，就能写出好的作品 。
律诗很难写！
见过很多人的绝句很漂亮，词也很精当，唯独写起律诗来，便显得气韵稍逊 。究其原因，就是对仗功力不及，或者未在对仗方面下足心思 。导致的结果就是，如果去掉中间两联，变成一首不错的绝句，但如果加上中间这两联，整体效果就显得是”音乐会里传来的枪声“
在这里，平仄格律押韵我自动略过，关于意向境界之类的，也直接PASS 。我只说对仗 。律诗的对仗如果对得太简单，就不是诗，而是对联了 。
比如
雨中黄叶树，井侧绿痕苔 。这是对联 。
雨中黄叶树，灯下白头人 。这就可以是诗了 。

文章插图
比如
寂寞半杯浊酒，孤独一案红笺 。这就是对联 。
寂寞半杯浊酒，相思一夜梅花，这就是诗！
比如同样的含义，不同的思路 。
半床书藉临晚日，一寸乡心违解杯 。这就是好一些的对联 。
腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心 。（杜甫），这才是诗！
再比如
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝 。这是杜公倍受称道的对仗结构，已达到了天怒人怨，神鬼皆嫉的地步了 。但是，如果把这个结构变得简单一些，这只是一句很普通的句子 。鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝 。从艺术效果上来看，就远逊于上一句 。

文章插图
也就是说，对于初学者来说，律诗四联，首尾两联按绝句样式写即可，但中间两联才是最需要费心思的地方 。如果不用尽力气，写出来的句子就是对联！一旦写成了对联，就会拉低整个律诗的效果，哪怕首尾两联再美，也是枉然！《随园诗话》里有很多律诗都是如此的毛病 。

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