第一是眼高手低
眼光就是画家的认识，见解、审美方式 。在这里，眼高手低并不是贬义词，绘画艺术经常出现眼高手低的现象，其中不乏名人巨匠 。绘画是一种表达的艺术，首先要有思想，要有认识，有自己的见解，有独特的审美 。然后就要把自己的思想通过高超的技法展现出来，也就是眼和手的关系 。
达芬奇在绘制《蒙娜丽莎》时，由于当时的油画技法不完善，不足以支撑达芬奇思想的表达，于是他潜心钻研各种绘画技法，通过解剖了解人体结构，独创出“晕染法”，解决了眼高手低的难题 。达芬奇在解决绘画“瓶颈”方面，采取的是“正面硬攻”的办法，这种方法最难，取得的成就也最辉煌 。
梵高在参加过一次印象派画展后，决心要走自己的道路，这个时期，也就是梵高的“瓶颈期”，那么他是怎么做的呢？梵高采用的是借鉴的方法 。这时他接触到了日本的浮世绘，从浮世绘里吸取营养，创造出了大量的经典名画 。
第二是眼低手低
这种情况是最常见的，也是我们经常遇到的 。在见解和技法都不完美时，我们要敢于走出去，换一个环境，提高认识，开阔眼界，然后再慢慢提高技法 。印象派大多数画家都是这样产生的，他们首先走出户外，告别室内画室这个环境，然后再一次又一次写生，观察光的变化，最后形成自己的风格特点 。莫奈就是这其中的高手，他经常观察同一个景物不同季节，不同时间下的光线变化，创造了《干草堆》、《睡莲》这样的名画 。
借鉴历代中外名人的画，游历祖国的山山水水，从自然中找题材，多收集天画艺术宝石，从天画艺术中悟道，形成自己独有的画风 。
艺术宝石：仙山朝圣图 。
每个画家都会面临“瓶颈期”的，因为这是一次又一次的提升阶段，那么每到这个时候，不能太着急，要梳理自己的思路，慢慢找出自己的风格，自己的符号，自己的语言，当把这个问题想通了，瓶颈期就过了.但下一个瓶颈期又在等着你去面对 。
搁置画笔，充分审视前面所做所思，认真阅读史论，画论，认真阅读传统优秀文化和宏篇大作，坚持谋心和鉴心，反思自己创作的目的和价值取向 。
我到瓶颈期的时候是通过平静心情，大量练习通过的，瓶颈期的时候感觉自己画的到处都是瑕疵，每根线条都有问题 。其实是眼界高了一点，手还没跟上，通过大量重复的练习，手眼脑配合流畅就过了 。也可以多看看名家作品，体会画意，意到神随也就顺水推舟而过了 。
老是有人说创作，传统画好创作吗？想的太简单了，先说下:师法古人 。国画于西画是不同的，有六法有画论 。经营位置，何处布局，何处留白，山 人 马大小，都有讲究 。用线用墨哪样才能恰到好处，所用器具是否符合当时朝代风格，都需要从古人笔法，古画结构去研究 。若想画明代文会图，创新总不能古人在树下看电视吧 。
我所说的瓶颈便是研习古人画法时自己达不到妙处，不能体会画意时的状态 。不是因为创新无门产生的桎梏 。

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