片中甚至还有一些只为嵌入“女性主义表达”，而没有太大剧情必要性的内容 。比如说那个“黑人娇娃”到了土耳其伊斯坦布尔找的那个当地女线人，此人的作用无非是告诉娇娃们目标人物住在哪个酒店，实在是可有可无的 。影片要加入这么一个角色、这么一场戏，无非是因为此人是救助社会弱势女性群体的NGO组织负责人这样一个身份，以及通过黑人娇娃的愧疚心结让观众感受救助女性弱势群体的责任感和必要性，再加上娇娃们为这些社会弱势女性群体送上的一车生活必需品，来表达对这一群体的关注 。

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本片也十分着力去营造三位娇娃之间的情感戏，这其实在某种程度上也是对好莱坞商业动作片主要展现“男性情谊”（bromance）的一种纠偏 。大家可以经常在好莱坞商业动作片中看到各种“男性情谊”的营造，比如“漫威电影宇宙”里的雷神和洛基，比如《大侦探福尔摩斯》里面的福尔摩斯和华生，只要这么一举例，相信大家都能知道毒舌君在说什么，也能想到好莱坞电影中更多此种类型的“男性情谊”，而且影迷们也很爱磕这种“基腐CP”，但“女性情谊”就只是在诸如《牛仔裤的夏天》这种好莱坞情感片中出现了，在动作片中是不多见的，即便有也很难像“男性情谊”那样得到重点展现 。
所以，新版《霹雳娇娃》就着力在娇娃间去营造一种“女性情谊”的情感氛围 。尤其是黑人娇娃和暮光女之间的情感戏，两个人都是锋芒毕露的个性妹，一开始针锋相对性格不合，互相也有些看不顺眼，直到两人经过“工厂大战”彼此互助，才真正敞开心扉接纳对方 。“工厂大战”之后影片还特别设计了一场戏，带着大战疲惫的三位娇娃坐在伊斯坦布尔的游船上彼此依靠，从这一刻起，她们真正成为一个亲密的整体，这也是导演极力张扬“女性情谊”的一场戏 。

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影片中甚至还有不少对于好莱坞商业片一些传统的“男权思维”的颠覆与逆反的内容，要的就是塑造一种当今女性主义思潮最愿意去宣扬的那种独立、自信、坚强、勇敢、有个性有头脑、离开男人完全也能活得潇洒、活得精彩的这样一种当代女性形象 。
比如说当你看到最后，会发现几乎所有男性主要角色都是坏蛋 。好莱坞往往爱塑造一些无脑的花瓶妹，本片就来展现一些有权力有地位的男性也可以是愚蠢和无脑的，他们的自以为是、自高自大，更可以折射出女性的理性与真挚、聪明与机智 。他们对女性一次又一次的轻视，结果只会变成女性对他们一次又一次的“打脸”，影片结尾的一个小反转就是男反派轻视娇娃自以为是，结果却被那个软件工程师娇娃给不动声色地整到了 。最后大反派还以为自己人多势众占了上风，结果一瞬间众男人就一起倒在“众娇娃”脚下，甭提多颠覆了！
【雷神4万神大会 霹雳雷神 电影】《霹雳娇娃》（Charlie\'s Angels）英文片名的直译是“查理的天使”，也就是说，所有娇娃都是在一个名叫“查理”的幕后神秘男的指挥下执行任务的， 为了避免落下“男权控制女性”这样一种口实，本片甚至连“查理”的性别都直接改了，虽然这个人依然保持神秘，但观众能听到此人说话的声音是个女的，是通过变声器变成男声的 。

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这种颠覆与逆反在三位娇娃的角色形象和气质上也有鲜明体现 。对比一下卡梅隆·迪亚兹、德鲁·巴里摩尔、刘玉玲在老版《霹雳娇娃》电影里的角色就不难看出，虽然老版电影也强调了娇娃们在男性面前的强势，但他们在执行任务过程中的各种搔首弄姿、载歌载舞，其实都是在给男性观众的眼睛“发糖”，很大程度上也是在极力讨好男性观众的 。

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