清风明月实为因，叶散鸦飞是为果 。
就好像郭襄的眼泪不会无缘无故地夺眶而出——如果没有风陵渡的相遇，如果没有取下面罩的惊艳，如果没有生日的焰火，如果没有阵前的相救，她也就不会动情 。
可是这一切都有了，人家却早已有了神仙眷侣，爱而不得，甚至爱情因此死去，这才是她流泪的原因 。背后的清风明月寒鸦阵阵，不过是加强了伤感罢了 。
李白倒是不晓得这些，但是“清风明月”对良人佳期的拆散，必然会引发诗人的多愁善感，所以后两句七言感叹自然水到渠成 。
“相思相见知何日，此时此夜难为情 。”
你我也曾相知相爱，却不知道什么时候才能再见面 。秋夜如水，月白如玉，看着寒凉中的落叶飞散，寒鸦惊起，一个人在这里想你，情何以堪啊 。
不论文思如何跳脱飞扬，写情诗，脱不开一个“情”字 。前面四句的场景描写，都是为了后两句的情感抒发作铺垫 。
五言句、七言句平仄交替，都是讲究发音的律句，再加上三、五、七言的节奏变换，让这首作品的音节上既不拖沓，又清朗顺口，伸张有度 。
这也是这首《秋风词》最大的特色，即“哀音促节，凄若繁弦” 。
最后咱们再聊一聊李白这首《秋风词》的伪作 。
很多朋友在知道这个诗名，或者在小说中看到这首词之后去搜索，就会发现得到的结果是不一样的 。前面和上面的相同，后面却多了几句，而且看起来还挺不错：
秋风清，秋月明，增加的几句是对前面没有说尽的相思之苦详细阐述：
落叶聚还散，寒鸦栖复惊 。
相思相见知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦，
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，
早知如此绊人心，何如当初莫相识 。
如果你像我这样思念过一个人，就知道这种相思之苦 。
永远的相思永远的回忆，短暂的相思却也无止境，
早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识 。
这几句从意思上来说还不错，特别是“早知如此绊人心，何如当初莫相识”很有些味道，甚至有说正是这几句启发了仓央嘉措，让他创作了《相思十诫》 。
但这毕竟和李太白的神仙笔法、清寒意境相差太远，更何况从作品原名便知《三五七言》，后面的“五、七、七”句，不但打乱了原有固定格式，而且从意境上来说是多此一举，狗尾续貂 。
从文字修辞上也能看出绝非太白手笔，相思二字反复密集出现，是典型的小曲唱法，绝不是盛唐文人词的味道 。而且前面几句押平水韵的“八庚”部，句子长短虽然不一致，却没有发生转韵，而到了后半段，转韵，邻韵，平仄互押的现象都出来了 。
这即便在古体诗中也很少会出现，最多的就是在戏曲中，因为唱词是可以将字的平仄唱变调的——所以，这个后半段，有很浓的元曲风格 。
从记录文献上来看，南宋《沧浪诗话》、宋本《李太白文集》，包括清朝康熙年间的《钦定词谱》、清王琦的《李太白诗集注》，都是只有前半段，没有后半段 。
【李白秋风词赏析讲解 李白秋风词原文及翻译】这个后半段，是什么时候加上去的，搞不大清楚了，但是时代必不久远 。
实际上这六句是出自元散曲大家阿鲁威的《湘妃怨》第五段：
……
四段
君在湘江头，妾在湘江尾 。相思不相见，共饮湘江水 。梦魂飞不到，所欠惟一死 。
五段
入我想思门，知我想思苦 。长想思兮长想忆，短想思兮无尽极 。早知如此绊人心，何不当初莫相识 。
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