桃花、鸳鸯这种题材本身深受大众喜爱，题画诗由画面鸳鸯的痴情以对，桃花的热烈芬芳，引申到了人的相思之情，不仅贴近了生活，而且“含情欲问”、“漫对桃花”，生命的欢欣跃然而出 。

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《蔷薇山鸟图》中题句为：
“花气晴熏日，鸟声娇战春 。”
一个“战”字，透露出勃勃的生机，在画家眼中，花鸟世界也像人类世界一样，是要花鸟争春，各擅胜场的 。
再有如《梅花春鸟》题诗日：
“豀林敛曙色，群鸟噪春来 。谁谓南枝劲，梅花战雪开 。”
与前面的小鸟一样，寒梅也要与雪争胜，来报告春天的消息 。不但构思巧妙，意味隽永，而且极具动感，暗含着一股蓬勃的生命气息 。

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《碧水金鱼》题词日：
“水静半潭绿，鱼飞一尺红 。”
静谧的潭水一片碧绿，突然跃出的一尾金鱼在水中留下了一抹长长的红色，潭静与鱼动，绿与红，所题之诗本身就像画一样优美 。

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《野烧图》题：
“暗壁忽然开，鸟声谷中乱 。干风吹野烧，群动突烟窜 。”
画面上野火蔓延至草原山谷，各种鸟兽都吃惊的逃窜，猴类迳藤相继离去，即使百兽之王，也得避逃求生 。
此画用笔秀逸，妙于造型，各种动物皆得其趣 。题画诗中气氛的渲染很是出色，野火蔓延速度之快、山鸟之惊、风势之大、逃生场面之纷乱，都写得绘声绘色 。
《文鸟媚春》提写的：
“鸟贪春似酒，愿醉不愿醒 。要待山月来，登条卧花影 。”
小鸟沉醉在浓浓的春意当中，不愿醒来的情态被刻画得栩栩如生 。这一切充满生趣的小景，尽管不都是欢乐，但却在艳羡、同情、感喟和思索中，表达了画家最真切的感受，满怀着对生命的热爱，对自由的向往 。
他还爱将花鸟拟人化，尤其喜欢以美丽的女性来比拟花草，使得花鸟画的蕴涵在画面之外又有所延伸，具有浓郁的诗意 。
花卉中，他题写最多的是牡丹：
“半臂宫衣莲子青，明皇携上沉香亭 。金卮赐与通宵饮，醉到如今未得醒”
【华喦是如何在花鸟画中表达“离垢”审美境界的？】“密地殷香团水魄，轻匀粉绿湛妖华 。新莺狡弄人初醒，湘竹廉疏日影斜 。”
“美人醉倚青竹枝，生露洗红漉烟丝 。瑶阶三五月弥时，香雾漾漾光风吹 。”
牡丹是“花中之王”，象征着吉祥富贵，还经常被用来比拟美人，是深受大众喜爱的绘画题材 。
在题画诗的点染之下，画中的牡丹已不仅仅是单纯的花卉，更蒙上了一层绰约的情调 。
以牡丹比杨贵妃，应该说并不是一个新鲜的话题，但这样一种比拟，却与物性相似，且非常适合大众的口味 。在华岳的笔下，花的娇艳与美人的风韵交相辉映，既有美感又有韵味 。
其他如咏水仙花：
“春烟低压绿阑珊，素艳撩人隔座看 。宛似江妃初解骊，巽香钻鼻妙如兰 。”
水仙之幽素艳丽，仿佛初见郑交甫而一见钟情的江妃，含情脉脉、幽香如兰 。咏夹竹桃则日：
“宛如越女人宫，罗袜蹑蹀，汉姬出塞，蛾眉纤结 。”
越女汉姬，罗袜蹑蹀，蛾眉纤结，用幽怨之美女，比灿烂之桃花，皆是此类作品 。
这些题画诗香艳优美，轻松自然，即使是偶有所感，也只是轻轻带过，将画面不能传达出的幽约情愫，用诗笔来描摹，增加了画面的蕴含和诗意 。

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