秋田和太郎准备拍摄个相册，内容是在宇宙工作的人们 。他们登上宇宙站玛利亚号，但是玛利亚号受到马古星人的宇宙船发射的火箭攻击，站内也接连发生事故 。WoO登场，马古星人现身并放出巨大的宇宙怪兽，原来他们反感地球人的宇宙开发行动，WoO与宇宙怪兽在宇宙空间的大激斗开始了 。
【注解：宇宙人登场并操纵宇宙怪兽作为一种侵略兵器，这是奥特系列后来经常出现的惯用构成形式，诞生于让宇宙科幻路线和巨大怪兽题材融合的初衷 。这一模式明确完整成立即是在1965年秋天，同时期有3条线的作品并行采用这种作剧，本作是其中一个 。第二个是金城执笔脚本的《奥特Q》制作顺第25本《嘎拉蒙的逆袭》，可参照《奥特系列通鉴Z》最终回 。第三个是本多猪四郎与圆谷英二合作监督的东宝特摄电影《怪兽大战争》，脚本是金城的老师关泽新一，有金城参与企划案，放在1965年年末旺季上映 。】
以上这个1965年9月提交给TBS版本的《WoO》，相比最初1963年4月提交给富士电视台的版本，至少有3个关键区别 。第一是科幻性质和娱乐性质增强了，第二是新设定了AGC这个组织，符合TBS的栫井巍制片人提出的要求，存在某个穿制服的专业队伍 。这两点是上回介绍企划设定时也已经说到的，而通过上面全面阅览样本剧情集后，可以体会到第三点，WoO这个角色的形象和方向已经更明确 。
以前的WoO是类似卖萌吉祥物的存在，而新版本中的WoO则更接近超级英雄的形象，已经明确具备后来奥特曼这一角色的影子 。不过由于《WoO》只是个当作跳板、台阶的性质，所以《奥特Q》的后番组不会真就直接是这个，这点对圆谷特技制片厂方面毫无意外 。《WoO》是展示给TBS方面用来商讨的样本，而真正将正式提交给TBS符合《奥特Q》后番组要求的企划书，早在这个《WoO》提交前的1965年夏天已经在企划进程中了 。
《奥特曼》和后来的《假面骑士》，老实说企划诞生的一步步过程中，情况有些许相似之处 。都有从过去已经成为历史的废案中，得到对新企划要求的启发 。都有以纯粹的台阶性质为前提的非正式企划案，只作为一个样本阶段 。也都是制片方受命电视台编成局影视部的要求后，以1个制片人和3个脚本家这样的阵容为中心诞生正式企划 。
不同的是圆谷特技制片厂方面，总经理市川利明在《奥特Q》和《奥特曼》担任制片人，只是被英二老爹从东宝找来的纯粹经营管理者 。他主要负责外交事务和参与决议，不是直接为内部企划贡献脑洞的人 。而东映方面，《假面骑士》的制片人平山亨本来本职就是企划者，制片人实质是相对来说的第二职业性质 。平山曾召集3人的脚本家共同脑洞《假面骑士》的企划方案，往前5年《奥特曼》的初期企划现场，同样也以3个脚本家为主 。
第一人是金城哲夫，圆谷特技制片厂企划的核心在文艺企划室，室长当然是金城 。而这些以前都交代过，所谓企划室实际早期只是金城室长一个光杆司令，到1965年上原正三被半坑蒙拐骗来，成为他的助手 。于是从《奥特Q》第二季度起，圆谷特技制片厂的企划室变为两个人，到新作企划时上原便是参与的第二人脚本家 。然后第三人是那个诗人山田正弘，《迪迦奥特曼》第49话的台词中出现的“山田先生” 。
以上3人，金城和上原当时是圆谷特技制片厂正规职工，山田则是完全的外部脚本家 。不过在脚本家这一行，山田是最具前辈地位的，在《奥特Q》和《奥特曼》的执笔本数也仅次于金城 。所以实际山田是与金城并列的企划主力，后来成形企划《科学特搜队 百慕拉》时，第1话的示范脚本也由山田执笔 。而上原倒是排末位的，在60年代他始终给自己定位是金城的助手，打杂和跑腿更多 。以及专门负责在金城和山田之间送或取脚本原稿，上原本人脚本的《迪迦奥特曼》第49话忠实地再现了这一点，他自认山田脚本的作风对自己职业生涯早期修行起到过关键的教导效果 。

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