维也纳是“世界音乐之都”，维也纳人近乎痴迷地钟情音乐世人皆知，喜爱跳舞更是“连上帝都拦不住”，当时随处可见狂欢热舞的爱好音乐舞蹈的乐迷，那些遍布城市和郊区的舞场、酒吧和客栈，甚至咖啡馆和酒吧，就是老约翰音乐活动的舞台，维也纳当时特定的社会环境给了老约翰一个广阔的音乐创作空间 。奥地利音乐界评价纳兰与老约翰共同奠定了维也纳圆舞曲的结构基础，是奥地利圆舞曲的奠基人，同时肯定老约翰一生在圆舞曲创作方面的斐然成就，老约翰后来被世人誉为“圆舞曲之父” 。
作为老约翰，当时的演奏、作曲和乐队指挥全部活动，都无非为生活所计，或者说“音乐且为稻粱谋” 。舞场中场休息，乐手们有时会捧着小盘子逐个向绅士淑女乞讨以获得微薄的收入 。然而，当他的作品被世人所认同赞誉时，尽管仍旧在社会底层，而人格却获得了升华 。当时的维也纳人仍然是世俗的眼光，把他看成是娱乐酒吧舞厅作曲家，正统的音乐界甚至在老约翰死后多年不屑于演奏他的圆舞曲曲目，也包括后来小约翰的作品，认为是通俗的舞厅音乐，难登大雅之堂 。
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1987年奥地利指挥家卡拉扬指挥《拉德茨基进行曲》剧照
1825年，二十一岁的老约翰与玛丽亚·安娜·施特莱姆在舞厅相识，婚后第一个儿子就是小约翰·斯特劳斯 。而后，因为和兰纳意见不合竟反目成仇，老约翰和兰纳无形中也成了舞厅乐队生意场的竞争对手，尽管两人彼此从内心互相钦佩，终于分道扬镳 。老约翰自己创建了一个乐队，同时将自己创作的圆舞曲，全部用于小乐队舞场伴奏，获得极大的成功 。五年以后的1830年，30岁的老约翰创建的乐团逐渐增多，从一个乐队发展成了8个乐队，签约的乐手先后达200人之多，自己既是乐手，又是乐队的组织者，还亲自参与乐队指挥，在维也纳各舞场参加演奏 。老约翰任指挥时，用琴弓做指挥棒，站着乐池里，时而指挥，时而拉琴，激情澎湃，才华横溢 。舞池中“男人们紧紧地搂着他们的女伴，在欢快热烈的气氛中翩翩起舞 。”这是当时维也纳舞场的真实写照，喜爱他的乐迷，把挥舞琴弓指挥乐队的老约翰，称为法国将军拿破仑 。
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