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《比利小子》（1973）
与《大镖客2》一样，《比利小子》充斥着一个又一个的死亡场景：在追捕过程中，帕特·加莱特与比利小子的旧友一个接一个的倒下，消失在时代的洪流中 。面对故人的死去，加莱特的悔恨与自我厌弃渐渐达到了顶峰 。身不由己的马斯顿也是一样 。
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《比利小子》（1973）
作为新好莱坞时期的「修正主义西部片」，《日落黄沙》与《比利小子》完全失去了黄金时期西部片的乐观开拓精神，在气质上更接近黑色电影的困惑与绝望，这与美国在尼克松时期对政府的怀疑态度息息相关 。
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《日落黄沙》（1969）
与它们一样，《大镖客1》也不是一部强调快意恩仇的传统游戏，相反却充满着为生存所迫的纠结与无奈 。而《大镖客2》在气质上，也很有可能会继承它的前作，以及佩金帕的电影 。
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游戏海报酷似《日落黄沙》电影海报
《西部往事》+《双虎屠龙》
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《西部往事》（1968）
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《双虎屠龙》（1962）
既然提到了佩金帕，就不能不提塞尔乔·莱昂内 。这两位堪称一时瑜亮的大师，用鲜明的个人风格和升级的暴力，革新了西部片在上世纪60年代之后的样貌 。
但莱昂内与《荒野大镖客》气质最相近的作品，并不是那部与游戏同名的电影，而是他在1968年拍摄的作品《西部往事》，它和《大镖客》游戏一样，是献给西部的挽歌 。
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《西部往事》（1968）
在两部《大镖客》游戏中，主人公都无奈地见证着时代的变迁：学校与商店逐渐在寸草不生的荒漠中建立起来，汽车与电影取代了马车和马戏团，成为了民众的心头好 。在重重变化之下，放荡不羁的牛仔渐渐成了落伍的人 。他们坚守着自己的江湖信条，顽固又悲壮地等待着时代车轮在他们的身上碾过 。
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《西部往事》讲述的就是这样一群人的故事：表面上，查尔斯·布朗森饰演的口琴小子和亨利·方达饰演的弗兰克互为仇敌，但实际上，他们是同一类人——即将被时代抛弃的那类狂野男人 。
弗兰克想要做一个商人，却太爱用枪解决问题；口琴小子则像是一头游走在荒漠边缘的土狼，他们两个都无法适应一个即将被铁路带来的文明世界 。
在时代变迁之下，牛仔们的相似，盖过了他们的差异 。而他们之间的江湖恩怨，则在大背景之下显得如此微不足道 。
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《西部往事》（1968）
与佩金帕和莱昂内相比，约翰·福特是更早一代的西部电影大师 。他的《关山飞渡》与《搜索者》，都是古典主义西部片的代表作，但他也贡献过与《大镖客》类似的西部挽歌，那就是1962年的《双虎屠龙》 。
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