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《玉茗数春》


在大小仅够一手之握的茶盏素坯上的方寸之隅，要刻制出一幅有景有物有人的完整画面已属不易，何况还要通过施釉，再经1300℃左右的高温烧制出一件型、釉、画三者和谐统一完美无缺的青瓷作品更是难上加难 。少英说她的这类青瓷作品烧成率很低，大约在30%左右，精品则更低，可谓百中才能挑一 。在青瓷素坯上刻划，最难的就是要掌握落刀与深浅的关系 。因为在素坯上刻划不仅仅是完成刻制画面的任务，而是要达到施釉烧成之后的最后完美的效果 。所以对于青瓷的刻划装饰工艺而言，要求作者必须掌握娴熟地在素坯之上的刻划自如的刀法技巧，而且还必须要洞悉上釉以及烧成过程之中诸多不确定的变化因素 。要掌握和摸清这些变化因素以及其间的相关规律，非一日之功 。少英说目前大家所能看到她所取得的这一点水平与功夫，是她在这十几年来倾尽心血熬出来的 。她说她已记不清刻坏了多少素坯，烧坏了多少窑刻制好的半成品，熬了多少日夜，流了多少汗与泪 。



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《福禄寿喜财套组 》：《福在眼前》《高爵丰禄》 《仁者必寿》《喜从天降》《财运亨通》


天道酬勤，皇天不负有心人，最后她总算掌握了这一项独门绝技，能为大家奉献出一款具有她个人风格印记的青瓷作品 。在学习古人刻划装饰工艺的基础上，少英还总结出了具有自己“严氏刀法”特征的填、堆、挤、喷四大技法 。如：为了表现出画面中人物的五官以及飞禽走兽的眼睛等立体传神的特征就采用局部填泥的技法来完成；为了表现出画面中古树虬枝苍老的感觉就采用堆贴的技法来表达；为了表现出画面中建筑、舟车以及家具等外观的界面就采用挤出细如发丝的泥线来表达；为了表现画面中水波浩淼远近不同的效果就采用喷泥浆的方法来达成 。



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瓷板画《文殊菩萨瓷屏风》


在刻制的素坯之上如何科学地施釉也是烧制出一款理想青瓷作品之中最关键的一道工序 。青瓷与其他瓷器不同，是靠它在釉中的氧化铁元素的不同含量来发色的，并以其烧成的釉层厚薄来体现莹润如玉的效果 。青瓷装饰工艺作品的施釉不能太厚，太厚则不能表现出刻划装饰纹的画面效果；施釉太薄，则烧出的作品又没有类玉的质感 。所以选择一款能适合充分表达出烧成后玲珑剔透的装饰纹样效果的釉料配方是关键，同时拿捏好施釉厚薄的相对准确性是重点 。这一切既无前人留下的现成经验，也没有人能明白清楚地告诉你怎么做，而是需要经过无数次的试验，和无数次地上山寻找适合用于配制釉料的矿脉取土配釉的尝试，才能最终成功掌握配制釉水的秘方与掌握施釉厚薄的独门技巧 。
最后是烧成，这也是具有极大不确定因素的挑战之一 。在烧成的过程之中，如何控制升温曲线，如何确定烧成以及氧化还原的程度等，成了少英不断研究的课题 。



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瓷板画《杨枝观音瓷屏风》


三分凭手艺，七分靠积淀 。一件艺术作品是否具有艺术鉴赏的审美价值，不仅仅是靠制作者的技巧工夫，而更大程度上取决于作者的日常积累和个人修为 。少英在研习青瓷艺术道路上不仅虚心向前辈与同行学习，而且还另辟蹊径，通过收藏古代龙泉青瓷与瓷片标本来滋养自己 。少英说她每看到龙泉青瓷古器之上那温润如翠玉一般的釉色，就会感知到古代青瓷的华丽静美而又含蓄内敛的人文品性，为古瓷的夺人魂魄之美而折服 。

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