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电影《天使Angel》(1937)剧照
整场戏男女主角都没有出现，完全靠卖花老太太左顾右盼的表演和男主角画外不同位置的喊叫声交代剧情，干净利落之极 。让人不禁感叹，即使是一部毫无希望成为大作的行货，一个有追求的导演也有办法尽量打上自己独特的风格烙印 。这就是具有大家风范的导演恩斯特·刘别谦的镜头调度 。
《天使》这部戏不是一部典型的恩斯特·刘别谦电影，原因的关键在于结构 。这不是一部莎士比亚式情节剧，也很难谈得上是一部喜剧，它没有明显的莎翁戏常见的圣经结构：犯罪—受难—忏悔—救赎，在恩斯特·刘别谦喜剧中，最后一个段落往往是最重要的 。

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电影《天使Angel》(1937)剧照，茂文·道格拉斯Melvyn Douglas玛琳·黛德丽Marlene Dietrich
但是在这部戏里，我们发现救赎的对象不明确，是赫伯特·马歇尔拯救自己的婚姻，还是茂文·道格拉斯拯救自己的爱情，最后让玛琳·黛德丽自己选择跟哪个男人走，这与传统的救赎方式是不同的，所以结局并不具有喜剧感，虽然最后那个无声的镜头极具恩斯特·刘别谦的巧妙 。
对于结尾，有两个解释，一个方面是，恩斯特·刘别谦是一个内心严肃的喜剧导演，他始终认为，婚姻是最好的选择，有情人应该终成眷属 。

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电影《天使Angel》(1937)人物海报，赫伯特·马歇尔Herbert Marshall
这与他的种族信仰有关，在研究恩斯特·刘别谦的时候，我们必须记得，他是一个德裔犹太人，德裔决定了他的灵活，犹太人决定了他的坚持 。所以恩斯特·刘别谦具有典型的犹太人矛盾性，他不是一个极端享乐主义者，他是一个在享乐之后会给出道德规劝的人，比如《爱情无计Design for Living》(1933)里的那句笑话：immorality might be fun, but not fun ennough to take place of three meals a day 。
这句看似是在搞笑，其实是恩斯特·刘别谦在泄露心机 。

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电影《天使Angel》(1937)美国版海报
另一方面，也可能与严格的法典有关，偷情、抛弃婚姻是不被允许的，在这里用法典来解读恩斯特·刘别谦是没有任何意义的，恩斯特·刘别谦始终是超越法典的，他的根本还在于犹太血统 。
另外，恩斯特·刘别谦在戏剧效果上没有像以往那么着力，很可能他与不熟悉的编剧弗雷德里克·朗斯代尔Frederick Lonsdale(1881-1954)合作，不能够像他与比利·怀尔德Billy Wilder(1906-2002)或者山姆森·雷佛森Samson Raphaelson(1894-1983)那么熟练 。

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电影《天使Angel》(1937)片场内，导演恩斯特·刘别谦Ernst Lubitsch(右)和剧中三位主演茂文·道格拉斯Melvyn Douglas(左)玛琳·黛德丽Marlene Dietrich(左二)赫伯特·马歇尔Herbert Marshall(右二)讨论剧情
恩斯特·刘别谦一贯的编剧方式是，讨论到一个段落，他会提出要一个效果，比如喜悦或者大惊小怪，他会扭头问编剧，想出一个ecstasy来，如果不够狂喜，就继续思考，直到大家一起找到那个效果为止 。
因此，编剧的水平和熟悉度决定了这部戏的戏剧张力较弱，戏剧效果较轻，没有明显的带动观众的感觉，也缺少一贯常见的2+2=4的技巧 。

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电影《天使Angel》(1937)剧照，赫伯特·马歇尔Herbert Marshall(左)茂文·道格拉斯Melvyn Douglas(右)

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