长江万顷 。流利的线条勾出的浪尖，都指向同一方向，远处的浪尖渐渐虚化 。显然这是长江下游开阔浩瀚的江面 。江水浩荡、平稳而又从容，有一种兼收并蓄的雍容大度，正顺着江风的吹拂，朝向大海奔涌而去 。

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云舒浪卷 。云雾弥漫下的海面，前后都是涌动的波浪，中间用粗重凝涩的颤笔，画出一个抬起的浪头，正在发威咆哮 。这是沧海中的洪波 。


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晓日烘山 。红日、远山、晨雾 。朝晖下的湖面浮光跃金，一片清新宁静的气氛 。


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细浪漂漂 。鱼纹状的线条组成细密波纹，向远处渐渐虚化，几只海鸥在海面上飞翔，海面风平浪细、安静祥和 。


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马远将中国传统的画水法——勾水法、染水法、留白水法，融汇变通加以运用 。《水图》采用勾染结合的方式，以勾为主，以染为辅 。比如“云生苍海”一幅，可以明显看出马远先以劲利的线条铺排出逐渐伸远的层层波浪，再用墨色晕染出前景的海水及远方的云雾，使得画面凸显出空间进深之感，体现出云蒸霞蔚之态 。
【风水学入门图解 风水十二水法图】在工艺品和实用器物上出现的水，毕竟还不是一种纯粹艺术性之表现 。要探究作为纯粹艺术对象的水，唯有山水画这一在中国艺术史上占有重要地位的艺术门类中，才达到了中国传统美学的一种高度成熟的自觉追求 。而其中把“水”作为艺术形象表现的最为登峰造极的，当归南宋画家马远的《十二水图》莫属了 。

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