整部电影只让你觉得“乱”
只不过 ， 新版《奇门遁甲》的可看性只存在于这些零碎边角 ， 挽回不了整体的断裂和散乱 。
首先 ， 叙事的断裂 。电影以章回体的回目分成六段 ， 起初并无不妥 。第一回刀宜长（李治廷饰）引出铁蜻蜓（倪妮饰）及其背后的雾隐门 ， 第二回雾隐门老大（伍佰饰）在对话中引出在外寻找新掌门的诸葛青云（大鹏饰） ， 第三回再由诸葛引出新掌门小圆（周冬雨饰） 。可惜 ， 再往后就成了叙事碎片化的遮羞布 ， 第五回“灭门”跟第六回决战之间毫无过渡 。就好像主创深知前面拍够100分钟 ， 怕观众坐不住 ， 于是啥都不说了 ， 直接甩出一个回目 ， 咱上结局 ， 就当是无缝接轨 。再比如 ， 雾隐门赶往洛阳这一路 ， 天妖赤目和白虎竟然耐心地干等着他们 ， 没有一丁点祸乱人间的迹象 ， 堪称年度好反派 。
其次 ， 世界观的断裂 。电影提出“天妖”的概念 ， 天妖于人类上古之战中被封印 ， 北宋年间卷土重来 ， 肩负降妖使命隐藏民间多年的雾隐门找到新掌门 ， 重获失传已久的上古秘术奇门遁甲 ， 与天妖抗衡 。但电影并未交待清楚 ， 人类和妖物的关系是怎样的？从铁蜻蜓对大鼻毛很熟的语气、老大拿大鼻毛当传话筒 ， 可知雾隐门甚至允许“妖”隐匿于闹市 ， 并非诛之而后快 。那么 ， 人族和天妖的对立是全种族的 ， 还是特殊个体的？小圆的身份也变得暧昧起来 ， 雾隐门前任掌门黄裳（黄晓明饰）知不知道？又为何选中她？现在看来 ， 她的身份除了最初遭受一点冷言冷语、后来变成逆天外挂 ， 没有带来一丝“人性”的矛盾 。
此外 ， 还有文化的断裂 。奇门遁甲是东方文化 ， 而《奇门遁甲》对标的却是好莱坞超级英雄电影 。当年《四大名捕》偷师《X战警》 ， 血淋淋的例子还在 ， 没想到《奇门遁甲》反而走得更远 。电影里 ， 我们没看到真正体现奇门遁甲的机关、阵法和幻术 ， 甚至就连袁家班最擅长的功夫都缺席 。你记不住任何一场动作戏 ， 打斗基本都是缺乏技巧的干吼硬拼 。如果说蓝鸟的设计还有凤凰的影子 ， 天妖赤目和白虎已经彻底的西化了 ， 成了这个北宋故事里最不协调的存在 ， 突兀感仅次于最后决战的草率收场 。
资本加持下的“土豪”式想象力缺乏匠心
以往 ， 总能在徐克的翻拍中找到一个坚实的理由 。《新蜀山剑侠》到《蜀山传》用了28年 ， 那是当代特效的集大成；《新龙门客栈》到《龙门飞甲》用了29年 ， 以3D给武侠注入新冲击；然而 ， 两部《奇门遁甲》相隔35年 ， 升级的只是有钱、有钱、有钱 。
资本服务于想象力 ， 有时也限制想象力 ， 这是常态 。而《奇门遁甲》反过来 ， 想象力在资本加持下左冲右突 ， 时不时暴露土豪思维 。以幽冥山庄为例 ， 该场景按照荒漠中的船来设计 ， 确实大气 。只是 ， 从开封到洛阳当真会遇到这样的荒漠？此外 ， 这场戏的作用只是让雾隐门途中停留 ， 让上路前就产生的矛盾激化爆发 。幽冥山庄的环境特殊性可有可无 ， 未能体现任何实际意义 ， 沿途随便一个荒村、山洞、小树林都足以承载这节故事 。换句话说 ， 这像整部电影一样 ， 是为了宏大而宏大的假大空 。

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