在这个过程中 ， 改建这个房子的难点也被铺陈出来：不仅人口多、面积大 ， 更重要的是这个房子改造前承载的功能非常多 ， 除了厨房、卧室、客厅等常规居住用途外 ， 还有菜园、果园、粮仓、杂物间、鸡窝、猪棚、羊圈等 。

基于委托人中途不能参与的节目规定 ， 委托人与设计师之间的沟通需要在前期完成 ， 但这个过程并不顺畅 。 老人向往一幢二层乡村小洋楼 ， 陶磊则倾向于单层平房 ， 且在试图引导委托人失败后 ， 也只在一层的主体上简单加入了二层的设计 。

杜老提出的二层小楼参照↑

陶磊设计的二层小楼↑?
此外 ， 从节目呈现出的效果来看 ， 陶磊尝试通过一条走廊连接各个房间 ， 而走廊不仅采光不好 ， 也压缩了功能性房间的面积 ， 整体空间利用甚至比改造前还局促 ， 之前的饲养区也没有呈现 。 更让人费解的是 ， 室内包括卫生间的红砖墙面都没有做进一步处理 ， 这些基础设计被忽视 ， 而陶磊却花费更多时间在用什么技术铺砖上 ， 甚至铺设了老两口都不一定舍得用的全屋地暖 。


走廊设计↑

卫生间内的红砖、水泥↑
设计与需求的落差、功能性与实用性的缺失 ， 使得陶磊的设计过于悬浮 ， 最终“开盲盒”没有达到预期的效果 ， 即便老人一遍遍地拍手叫好 ， 但在开篇就营造起的家庭氛围已然消失 ， 昏暗的采光甚至略显苍凉 ， 视觉上的“不值”最终引发了舆论的反噬 。

垂直圈层的利益博弈一直以来 ， 家装改造类综艺都有一定的市场 。 《梦想改造家》八年常青 ， 甚至更早一些的《交换空间》 ， 直到2019年才淡出大众的视野 ， 在这将近20年的时间里 ， 不断有同赛道的新综艺涌现 。 背后的原因不仅在于一直存在的市场需求 ， 更在于这个圈层内的多方利益已经达成了某种平衡 ， 如今出现“翻车”正是打破了这种平衡 。
创作者执着于家装类综艺 ， 是因为垂直内容更容易找到适配度高、粘性也高的赞助商 ， 厨具、家具、家电等品牌都是这类节目的常客 。
赞助商愿意提供支持 ， 在于节目集中的目标客群 。
委托人参与在于“以小博大” ， 因为节目创作需要戏剧性 ， 使得委托人有机会在有限的预算、复杂的条件基础上 ， 得到设计师的改造 ， 且这些设计师大多都在业内有一定造诣 ， 最终的成果也往往超出预期 。
因此 ， 设计师成了节目呈现的核心 ， 在节目设置上也默许了设计师在房屋改造中拥有更大的话语权 。 就《梦想改造家》来说 ， 以往节目中 ， 很多设计师都在更大的自我发挥空间中 ， 创造出让人惊喜的作品 。
比如董功设计的“悬崖边的房子” ， 柳亦春改造的从平面到空间都不规则的四层小楼 ， “老倒霉蛋”赖旭东3万改婚房 ， 王平仲在三角形不规则房屋中通过空间利用 ， 甚至留出了一个小露台……

董功——悬崖边的房子
这些设计的巧思不仅给人以视觉冲击 ， 更帮助设计师积累观众缘和业内知名度 。 某种程度上来说 ， 包括《梦想改造家》在内的家装改造类节目 ， 就是一个设计师“炫技”的平台 ， 但大多时候 ， 他们的技术应用是在满足用户需求的基础上的 ， 甚至是超预期满足 。


王平仲——“夹缝中的家”改造前后
在这个过程中 ， 串联起这四方利益的便是观众 ， 有观看量才有四方利益的平衡 。 而今 ， 陶磊走向另一个极端打破了原本的平衡 ， 当炫技和表演大于用户需求本身 ， 观众对节目最终的落差感到愤怒 ， 差评随之出现 ， 最终受损的不只是节目口碑、赞助商美誉度 ， 还有陶磊在业内的名声 ， 以及委托人自身的利益 。