后来 ， 故宫的修复师们走访了全国各地几十处造纸作坊 ， 最终在安徽潜山找到了最后一个传统造纸工坊 ， 然而 ， 在提供了纸样和监测数据后 ， 制造出的第一批仿乾隆高丽纸的各项指标均未达到质量要求 ， 而不达标的乾隆高丽纸 ， 将会影响到通景画修复后的寿命 ， 是一个很严重的问题 。
倦勤斋通景画
又经过和专家们的探讨、和制作单位的沟通 ， 据说改进了30多次工艺后 ， 修复师们发现了仿乾隆高丽纸的制作过程出了问题 。首先是纤维度不达标的问题 ， 由于等不到1年陈化期的桑树皮作为原材料 ， 无法达到100%桑皮纤维的要求 。其次 ， 在研制过程中 ， 水质也起着至关重要的作用 ， 必须是碱性或是中性的水 ， 酸性水会影响纸张的强度 。而造纸的各项工艺流程 ， 包括打浆、待料、伴浆、放置“纸药”、制帘、抄纸等 ， 每一步都必须小心翼翼 ， 否则 ， 任何一个过程出了差错 ， 都会影响最后成纸的理化指标 。
不过幸好皇天不负有心人 ， 最终成功仿制出了各项理化指标都达标的乾隆高丽纸 ， 这意味着倦勤斋的通景画终于可以恢复往日的风采了 。
所以 ， 文物修复并不是坐在屋子里上手修复就可以的 ， 在修复之前 ， 还有很多重要的调研工作要做 ， 有时候为了一样材料 ， 修复师们甚至要踏遍整个中国 ， 而有时候 ， 他们又必须面对寻访不到带来的失落 。中国社科院考古所专门从事丝织品考古和修复的王亚蓉老师 ， 长期以来一直秉承着要用相同材料修复丝织品文物的理念和方法 ， 但是实际上现在的水不是古代的水 ， 种不成古代的树 ， 养不成古代的蚕 ， 也吐不出古时候的丝 ， 想要恢复一模一样的材料 ， 实在是太难了 。不过也正因为如此 ， 老教授几十年如一日的坚持才更显可贵 。《大国工匠》有讲述过王亚蓉老师的故事 ， 有兴趣的朋友可以去看一看 。
王亚蓉老师
在《修文物》的三集片子里 ， 我印象最深的还是故宫纺绣组的陈杨老师在缂丝的片段 。片子里也讲了 ， 缂丝是一种极为费时费力的古代工艺 ， 一个熟练工一天也只能织出几寸缂丝 。但是欣慰的是 ， 至少这种工艺还没有失传 。我们之前在乾隆花园考察符望阁内檐装修上使用的丝织品的时候 ， 发现了一处隔扇心上有空缺 ， 我导师解释说是因为这里之前使用的一种金色纱织物质 ， 经过样品检测分析 ， 发现这薄薄的织物上 ， 竟然有多层工艺 ， 先是以四绞罗打底 ， 再上大漆 ， 再双面对贴纸花样 ， 之后再涂一层大漆 ， 再上金漆 ， 最后在金纱表层沥粉、上色 。这种被命名为“漆纱”的材料 ， 在故宫内檐装修中极为罕见 ， 由于其工艺的复杂 ， 恢复漆纱的过程也充满了困难 ， 至今还没有做出符合原物指标的令人满意的成品 。
缂丝工艺
文物修复是一个艰难的行业 ， 实际上由于很多现实的因素 ， 故宫经传统师徒制培养出来的一批年轻人 ， 由于户口问题进不了故宫 ， 因此 ， 单霁翔院长之前也曾一度叫停了故宫的大修工程 。虽然不知道现在的一批老师傅们还能在宫里修多久 ， 但是这部纪录片带来的社会影响力 ， 让大众的目光聚集在文物背后这些可爱的人们身上 ， 也算是为这个行业注入了一些新的活力 ， 希望《我在故宫修文物》带来的不仅是一时的热度 ， 而是对于文物修复长久的关注 。

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