《朱尔与吉姆》的女主原型出席过电影首映 ， 并承认：“是的 ， 我对吉姆开了枪 。”戈达尔拍《周末》时 ， 因买不起轨道 ， 于是摄影师坐在轮椅上让人推着拍“推轨”镜头 。为了使《荒野大镖客》看上去更像美国电影 ， 莱昂内、莫利康内甚至伊斯特伍德都被改成美式名字 。这些电影之外的八卦传闻穿插其间 ， 也殊为有趣 。

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《荒野大镖客》
伊伯特一直到《厄舍古厦的倒塌》中段才提及导演的创作特征与倾向（而在此之前 ， 剧情介绍已大体悄然完成）：“默片天生有利于表现幻想与意象 ， 对话会使故事趋向现实主义 。”将此片与其他版本略作比较后 ， 得出“聚焦于怪诞性”的结论 ， 并指出演员、字幕、配乐对影片整体基调的贡献 ， 整部影片宛如处于被活埋的怪异状态中 ， 其传达的可怖气氛需要第三方眼中的舞台戏剧感来呈现 。
纵观全书 ， 将剧情与类型特征、镜头分析、外界评论捏合在一起的不胜枚举 ， 如《呼喊与细语》中的大量红色 ， 是因为“颜色与血液、死亡和精神一起 ， 象征其最内在的情感关联”；如《伯爵夫人的耳环》中 ， “奥菲尔斯喜欢越过前景的物件来拍摄主体 ， 或透过窗户 ， 或置于华丽布景的包围之中 。”如塔维涅的作品“画风色调柔和 ， 令人睡意昏沉 。它似乎渴慕着印象主义 。《乡村星期天》以夏日里宁静的一天抚慰着我们 。”

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《呼喊与细语》剧照 。
综上所述 ， 罗杰·伊伯特的影评范式易被模仿实属误解 ， 若无强闻博记和完备知识体系支撑 ， 若无敏锐的感受力和捕捉力 ， 又怎能轻易唤起情感体验？事实上 ， 最让人动容的就是一同在文字中回想电影带给我们的感动 ， 重燃热爱之心 。“电影不是站台 ， 它是一列火车 。”读到《我的舅舅》一章以戈达尔这句结尾几乎落泪 ， 正如作者看《东京物语》后感悟到“一部电影可以帮助不完美的我们变得更好一些” ， 乘坐“电影”列车与自己的灵魂擦肩而过 ， 再次感叹拥有电影的世界有多好 。电影 ， 帮我们印刻了生命标注和时间节点 。
撰文丨欢乐分裂
编辑丨董牧孜 李永博
校对丨王心
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