只要有好的合适的剧本，尔冬升自己也不介意执导网剧 。因为相较于电影，网剧反而给了导演更大的创作空间和自由 。“电影限制在两个钟头里，需要拍得精辟，以及需要有一个相对快的节奏 。网剧的话，十多集的篇幅，可以把戏拍得更细腻 。而且有的小说不适合拍电影，像金庸的小说拍电影就很麻烦，拍成剧更好，古龙才适合拍电影 。只要故事好，有合理的资源，我觉得网剧可以拍出很好玩的戏 。”
港片衰落是时代所致
并不觉得唏嘘和遗憾
黄金时代的香港电影影响了内地几代观众 。直到现在，内地中生代导演的作品里还经常能看到对某类经典港片的致敬 。但近些年来，香港电影无论从产量、票房到影响力都在减弱，影迷纷纷感慨港片的衰落 。
从2015年起，尔冬升担任香港电影金像奖协会主席，他对这种行业趋势有着更深入的观察和了解 。“没有影响力就是没有影响力了，这是潮流和时代的改变，我并没有觉得唏嘘或者伤感 。和钟表、玩具、时装等香港其他工业一样，电影行业的重心转移到内地了，因为内地的市场更大 。”
正因为有过当年的繁荣，如今香港电影市场的冷清才格外令人遗憾 。

文章插图
尔冬升与两个哥哥姜大卫（左）、秦沛（中）都是香港电影“黄金时代”的见证者 。
尔冬升是香港电影“黄金时代”的亲历者，但他认为既然已经过去了，就没什么好遗憾的 。他这一代电影人的确从那个年代获得了好处，但年轻人也不用羡慕以前怎样，觉得香港电影现在不行了，他们更应该做的是面对自己的将来 。“香港以前也没有电影的，最早的一批电影人是从上海过来的，然后才慢慢发展起来 。所以我老说上海和香港是‘双城记’，你看后来改革开放，第一波回来的就是在香港的上海人 。”
尔冬升其实相当看好年轻一代的香港电影人 。“他们现在接受的训练，会让他们在将来非常有竞争力 。”香港特区政府有专门的电影扶持措施，比如对新导演的首部电影给予资金支持，帮他们找经验丰富的前辈来担任监制 。比起内地，这些香港年轻导演拍片的环境相对艰苦，但他们拍得非常刻苦，经常在20个工作日的周期里拍完一部电影，出来的品质还不错 。这样的效率颇有香港电影行业早期的感觉，一个人能做几个岗位的事，现场没有人是“摆设” 。
尔冬升预言：“我相信再过几年，这批人起来了会很厉害的，是逼出来的 。”
【记者手记】导演和流浪猫
采访结束，收拾好东西走出尔冬升导演的工作室，发现他已经先一步出门，此刻正蹲在草丛边，和四五米外树阴下的一只流浪橘猫“打招呼” 。这是一只不到半岁的小橘，端坐在树阴下，也饶有兴味地看着尔冬升，却不肯再走近 。它有时喵一声，他则回应一声 。
过了一会儿，他转身回到工作室，提了一小桶猫粮出来放到树下，然后走开一段距离 。跑远的小橘又跑了回来，体态优美 。它嗅了一下并不吃，继续坐着观察人类 。记者开始在旁边出主意：也许它是渴了？毕竟科普文章说，很多流浪猫都因为找不到干净的水喝，死于肾衰竭 。尔冬升听了，又进屋端了宠物食盘出来，一边放着猫粮一边盛着清水，换掉了之前的猫粮小桶 。
他说，还是不要跟流浪动物太过亲近，这样会让它们丧失生存的能力 。转头他又和经纪人商量，过两天要找个师傅来，在工作室的玻璃门低处凿个小门，好让它们冬天冷的时候可以进屋来避寒 。和导演告别时，记者获赠一本“它基金”（北京爱它动物保护基金会）的宣传小册，翻了一下才知道，尔冬升是这个动物保护公益组织的理事 。

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