《潜行者》是一部象征主义电影 。其中的房间对每个人物都代表着不同的意义 。对于作家，它代表着真实而丑陋人性，作家害怕进入房间以后，自己人性中最隐私最阴暗的一面会暴露出来，所以最终对房间望而却步 。对于科学家，房间代表着危险，他害怕房间会被恶人利用，给世界带来灾难，所以打算毁灭房间 。对于潜行者，房间是他人生价值的源泉，通过引领有愿望的人来到房间，他才能感觉到自己的存在有价值 。同时，潜行者也是导演塔可夫斯基的自我隐喻 。对塔可夫斯基来说，房间代表着艺术的世界，而他就是带领人们到达艺术世界的潜行者 。
《湮灭》的故事大纲以及超智慧体的设定和《潜行者》《索拉里斯星》非常相似，杰夫·范德米尔在创作这部小说时是否受到了二者的启发，不得而知 。然而，《湮灭》未能达到《索拉里斯星》或《潜行者》的高度 。作者只满足于在小说中罗列科幻、冒险、恐怖、悬疑等各种惊奇元素，却没有给读者留下任何启发 。这令这部号称“击败三体，获得星云奖”的小说怎么看都不那么实至名归 。
文章插图
《潜行者》剧照
至于由小说改编而来的电影就更差强人意了 。其失败的原因首先是故事不完整 。原著《遗落的南境》三部曲是一个连续的整体，第一部《湮灭》只是引出问题，这些问题要到后两部才会得到解决 。电影只截取了第一部，虽然导演勉强编出了一个结局，但是影片仍然留下了很多问题没有交代清楚 。
其次，影片对原著的修改过多，除了大框架没变以外，整个故事基本上都被重写了 。在原著中心理学家的秘密是推动整个剧情发展的关键要素之一，到了电影里面却改没了，取而代之的是用一个心理崩溃的队友来强行制造冲突 。小说中的爬行者也换成了一头丧尸版大狗熊 。将文学作品改编成电影最主要的意义是为了利用原作的知名度来吸引观众 。在原著的基础上做适当的修改可以，但把原著推倒重来，只会让原著粉丝感到上当受骗 。
再次，好莱坞倾向打造商业性、娱乐性强的电影，哲学性浓厚的作品从来都是它的软肋 。而《湮灭》牵涉到的超智慧体恰恰是一个非常难解的概念，阐释不清的话，只会徒增困扰，并显得是在故弄玄虚 。这恰恰就是影片给观众留下的印象 。
最后，电影和原著一样都缺乏核心思想，仅仅试图通过华丽的特效和惊悚桥段来吸引观众的眼球 。但是这个时代的电影观众早已见识过《阿凡达》那样的奇观和《异形》的恐怖了，难道还会被这些伎俩轻易的征服吗？
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