小乐乐的未来梦|【聊聊电影】暴力如诗忧伤的《沙海漂流人》随着《血教育》（Snowtown）、《

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随着《血教育》（Snowtown）、《土里的秘密》（The Square）、《希望你在身边》（Wish You Were Here）等片在票房与题材上的成功，导演大卫米奇欧做为其中声名最旺、能见度最高的一位成员，从一鸣惊人的《生存法则》（Animal Kingdom），即已让世人意识到他的才华洋溢，此次再以《沙海漂流人》（The Rover）证明其光彩绝非偶然，

《沙海漂流人》的故事不难让人想起希尔寇特的《末路浩劫》（The Road）：一个没有名字的男人，身处历经无名劫难的末世孤独，寻找某种看似单纯又带某种隐喻意义的方向／终点，但米奇欧的第二部片就气质与情感来说，与希尔寇特的电影处女作《生死关头》（The Proposition）更为相近，在寂静又绝望的荒野里努力维持残存的人性，但踏向充满血浆与尘土的尽头同时，也濒临崩溃边缘。
《生存法则》展现出米奇欧对于气氛的掌握功力，但在本片他的控制力明显更上一层楼，光影饱满的摄影、如诗如谜的剪接、安东尼帕尔托（Antony Partos）韵律强烈的配乐，都俨然自成一家之言。不疾不徐把电影忧伤的罗网牢牢套在观众心头，一段等火车的无声戏如此具有力量，电影结束后仍印在笔者脑海久久不去。镜头里的暴力如此丑陋又理所当然，掌握张力与紧绷感的火候丝毫不逊于以此闻名的《血教育》导演贾斯汀克佐。

做为永远被所有广宣忽略的男主角，盖皮尔斯（Guy Pearce）在这里的表现，可能是他自《生死关头》以来最好的演出，内敛、凶暴、努力维持一丝尊严的诠释让人动容，他的角色虽然沉默寡言，但靠简单的眼神与肢体语言即完整传达各种内心戏。严格来说，本片百分之九十五都是皮尔斯与罗伯派汀森（Robert Pattinson）的独角／对手戏，虽说派汀森在这部片所展现的演技与努力，亦让人耳目一新（媒体报导是对的：这的确是个会让所有不知情的暮光粉丝们夺门而出的角色），但这仍是皮尔斯一个人的电影——他，还有镜头下那让人显得无比渺小的荒漠。

【小乐乐的未来梦|【聊聊电影】暴力如诗忧伤的《沙海漂流人》】所以别被介绍骗了，本片既无所谓金融危机（除非片头那十秒隐晦暧昧的时间叙述涵盖了字面以外更多意义），亦无所谓财富、抢劫、人性美好。在一片荒芜的无尽旷野里，剩下的仅有为了简单理念与尊严生存下去的无力感，以及为了人性原则奋战的决心。如果上述形容让本片显得无比沉重艰涩，那是因为这确实是一部逼观众凝视黑暗、凝视存在本身（缺乏）意义，凝视暴力背后麻木感的杰出作品。做为暑假档期的尾声，《沙海漂流人》让现实如此无力又如此具有力量，值得每个愿意思考的观众进电影院享受其所带来的情绪张力，以及每一个分镜中诗一般的忧伤。

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