王漫妮是一名奢侈品店的销售员,独自在上海打拼8年,深知城市生存的法则 。她认为自己是只有不停前进,才能生存下去的“小怪物” 。三十岁这一年,她努力打拼为的是升任销售主管,突破事业瓶颈 。三十岁的她,依然没有找到情感归宿,但坚信自己值得最好的,“不将就,不想过普通人的小日子” 。她是一个特立独行的叛逆者,不服输,不认命,特殊的工作环境潜移默化地影响着她的择偶观、价值观,在她的努力背后深藏着虚荣以及对物质的渴望 。剧中对于这一角色的塑造,带着一定的审视目光,也代表了女性不敢去面对的那个自己 。
全职太太顾佳拥有幸福美满的婚姻,丈夫事业有成,儿子乖巧可爱,她的生活是令不少女性羡慕的“理想型” 。她双商在线能力强,出得厅堂入得厨房,不仅把家庭打理得井井有条,而且是丈夫许幻山(李泽锋饰)事业上的得力助手,一手将丈夫从烟花公司编程师打造成烟花公司的“许总” 。“任何事都做到优+”是她对自己的要求 。然而,一切都过于追求完美的她,也让身边人倍感压力 。
钟晓芹这一角色更贴近现实生活中的大多数 。在差不多的年纪嫁给在事业单位上班的老公,自己拥有一份普通的工作,在鸡零狗碎的平淡生活中懒懒散散地过活 。对未来的生活没有明确的目标、具体的规划,安心做一个平凡的小女人 。然而在丈夫陈屿(杨玏饰)眼里,她是一个没长大的孩子 。
在众多女性题材剧中,三十岁女性是非常难以提炼和表达的——过于温和,给人不痛不痒的感觉;过于激烈狗血,容易陷入悬浮的桎梏,难以达到真实的共鸣共情 。《三十而已》的创作方法论是做有情感共鸣的“特殊人设”,陈菲将其概括为“离地半尺的传奇” 。“从创作角度来讲,我们不想代表或定义当下的三十岁女性群体,而是希望截取她们身上的多个侧面,在个体故事中寻找情感共鸣 。”
“全职太太”、“恨嫁的女青年”、“已婚未育的寂寥女性”,《三十而已》塑造了这样三个拥有“特殊人设”的角色,对她们所处的人生阶段、婚姻状态做了定位 。虽然她们的身份、经历有一定的传奇性、极致性,但她们所处的人生阶段,遇到的生活难题,流露出的情感,是普通人可以感受得到、摸得到,并能够产生共鸣的 。
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