元青花为何持续火爆 _元青花鉴賞

自1929年英国人霍布逊发现了带有“至正十一年”铭的青花云龙纹象耳瓶以来，学界对于元青花的研究就拉开了序幕。元青花代表了当时的时代审美以及瓷器生产的最高水平，加之出土量少，深受收藏界推崇喜爱。

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元青花的仿品由于是新作，釉面火光还没散去，观感浮躁、上手不柔，更没有真品那种稳重、老旧感。釉色有的偏白，积釉处太绿，整体釉面没有自然使用痕迹。现代窑炉条件好，没有过去因窑漏风，导致釉面出现缩釉的暇疵。而仿品器表所看到的缩釉 (也称鬃眼)是人为扎的眼，很不自然。有些赝品仿出土器釉面有大块伪浸，有的釉面粘上很多类似出海的浮物仿海捞瓷。现在仿品多用电、气烧窑，气泡相对均匀，没有层次感。有些仿品在口沿上人为制造老旧暴釉现象，但漏釉处，可见釉层稀薄的现代工艺。
青花瓷历经了气势磅礴的元青花、空前繁荣的明青花、缤纷艳丽的清青花，无论是专供宫廷使用的官窑青花瓷，还是以商品为目的的民窑青花瓷，在纹饰的装饰和选择上，各领风。

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近30年来，跟着国内外研讨、保藏元代青花瓷器热潮的不断升温，其市场价位已今非昔比，动辄就要千万元之巨。与此同时，今世景德镇瓷器制造业对拷贝元青花的热心也日积月累，各种元青花的拷贝品不断面世，并由最初的等级低商品逐步向高级仿品开展。那些高仿品，其报价少则数万元，多则数十万元，甚至上百万元。
1952年美国佛利尔艺术馆的中国古陶瓷学者波谱博士发表了《14世纪的青花瓷器：伊斯坦布尔托布卡普宫所藏一组中国瓷器》一文，1956年又发表了《阿德比耳寺收藏的中国瓷器》，他以一对元青花云龙纹象耳瓶为标准器，对照土耳其和伊朗博物馆收藏的几十件与之风格相近的中国瓷器，将所有具有象耳瓶风格的青花瓷定为14世纪青花瓷，从此元青花受到全世界中国古陶瓷学者的重视和公认。霍布森和波谱的历史功绩永不可没。他们是全世界元青花研究的开拓者和先驱。

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“至正型”瓷器被视为元青花标型器，而至正这一元代年号指代的时间只有短短30多年，所以元青花的存世数量少之又少，普遍认为不超过400件，其中的精品更是凤毛麟角。
【元青花为何持续火爆】元青花大件器物均采用多段抖接成型工艺，痕迹明显。从绘画装饰、运笔等工艺上对照分析，高安窖藏元代青花的牡丹纹、龙纹以及青花高足杯纹饰分别由两人以上绘画创作完成。为我们在今后研究元青花、收藏元青花、鉴别元青花等都将起到极其重要的借鉴作用。

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