“型纹釉款”就和“望闻问切”一般成为了被普遍遵循的“标准经验”，  
而对于本就专业壁垒高耸的艺术市场行业而言，能造成这样局面的目前只有耿宝昌一人 。  
就这个层面而言，尽管耿老自己不太在意，  
但事实上一定程度上影响了中国艺术市场，特别是中国陶瓷艺术品市场的发展进程 。  

  
文章插图  

  
彩绘陶鼎 西汉 高17.9cm  
一、造型  
明清瓷器的各类器型，多能较为准确地反映明清各朝当时的生活习俗、审美标准、社会风貌和技术条件 。  
在鉴别中，要重视对时代风貌的研究，  
并对其不同的风格进行详细了解，分析对比，有了准确的器型概念，  
就不难掌握其规律，对低劣的赝品就不难识破 。  
仔细观察、经常测量，细致地识别胎质、釉面，随时收存历代瓷片标本，  
勤加观察和比较都是必不可少的基本功之一 。  
也只有通过实践，积累丰富的经验，才能逐步掌握器型的主要特点 。  
二、纹饰  
明清不同时期的瓷器纹饰都有鲜明的时代特征和不同的风格特点 。  
在断代和鉴别真伪时，  
重要的是观察、比较同时期与相近朝代其它工艺品的图案、画意等特征，  
举一反三，互相印证，即可发现时代的特征和共同的规律 。  
作大量细致的对比分析，了解其风行的时代和社会背景也是必不可少的 。  
还要把握纹饰施彩方面的时代特征 。  
鉴定真伪，还可根据纹饰的笔法 。  
鉴定还需结合其他方面的特征，正视侧视，仔细观察，研究辨析 。  
  
文章插图  

  
明宣德青花红彩海兽纹高足碗  
三、胎釉  
就瓷器而论，胎为骨，釉是衣 。  
细致观察胎体和釉面，是断代和鉴别中很重要的 。  
不同时期、不同地区，在胎釉成分和烧造工艺上都有比较显著的差别，可资代表当时的时代风格 。  
鉴别胎质时，可从器足的无釉处观察，注意胎土淘炼的纯净与烧结的缜密程度 。  
以各个时期所具典型足形来断代和辩伪也是一种切实可行的途径 。  
研究并类比各个时代不同形式的器足特点，  
找出其继承、发展、演变的规律，和研究造型、纹饰一样至关重要 。  
  
文章插图  

  
明宣德青花龙纹罐  
对于明清两代各品种釉面的观察，除以双眼直观外，必要时还可借助放大镜 。  
从釉面的新旧光泽上，可以辨别真伪 。  
各时期施釉的厚薄，釉面的莹润与乾色，釉质的缜密和疏松，及浓缩、积釉 情况，也是鉴定真伪的一个重要依据 。  
对于明、清瓷器胎和釉所表现的时代特征，必须联系考察，不可偏执一方，并需结合其他方面来共同判断 。  
若能经过长期实践和切磋，总结它们的发展规律，甚至从物理变化和化学变化方面加以研究更佳 。  
造型、纹饰、款识、釉色、胎质等鉴定方法必须同时并用，方能收到殊途同归、全面一致的效果 。  
  
文章插图  

  
明成化斗彩蔓草纹瓶-北京故宫藏  
四、款识  
明清瓷器各代款识千差万别，以款识特点来断代和辩伪也就相当重要 。  
体会各代款识的不同风格，  
首先可以从研究书法入手，  
然后将真假实物款式相互比照，  
结合实物反复审度其字体的结构，排列的形式，落款的部位，

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