19、画石之法 。最要形象不悪 。石有三面 。或在上 。在左侧 。皆可为面 。临笔之际 。殆要取用 。

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黄公望 溪山图 立轴
题识：至正七年秋八月廿有五日，大痴学人黄公望画 。
题跋：空蒙烟水浸浮岚，幽意都归白鹭滩 。欲向此间结茆屋，佳山镇日饱游观 。淞上钓鳌叟陶振 。
20、山下有水潭谓之瀬 。画此甚存生意 。四邉用树簇之 。
21、画一窠一石 。当逸墨撇脱 。有士人家风 。纔多便入画工之流矣 。
22、或画山水一幅 。先立题目 。然后着笔 。若无题目 。便不成画 。更要记春夏秋冬景色 。春则万物发生 。夏则树木繁冗 。秋则万象粛杀 。冬则烟云黯淡 。天色模糊 。能画此者为上矣 。
23、李成画坡脚 。须要数层 。取其湿厚 。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛 。果出为官者最多 。画亦有风水存焉 。
24、松树不见根 。喩君子在野 。雑树喩小人峥嵘之意 。
25、夏山欲雨 。要带水笔 。山上有石 。小块堆其上 。谓之矾头 。用水笔晕开 。加淡螺靑 。又是一般秀润 。画不过意思而已 。

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黄公望 溪山茅屋 镜片 34×23.5cm
26、冬景借地为雪 。要薄粉晕山头 。
27、山水之法 。在乎临机应变 。先记皴法 。不杂布置 。远近相映 。大概与写字一般 。以熟为妙 。纸上难画 。绢上矾了好着笔 。好用颜色 。易入眼 。先命题目 。此谓之上品 。古人作画 。胸次寛阔 。布景自然合古人意趣 。画法尽矣 。
28、好绢用水喷湿 。石上槌眼匾 。然后上帧子 。矾法春秋胶矾停 。夏日胶多矾少 。冬天矾多胶少 。
29、着色螺靑拂石上 。藤黄入墨 。画树甚色润好看 。
30、作画只是个理字最紧要 。吴融诗云：良工善得丹靑理 。

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黄公望 九峰雪霁图
立轴 绢本 水墨
纵117.2厘米 横55.3厘米
北京故宫博物院藏


31、作画用墨最难 。但先用淡墨积 。至可观处 。然后用焦墨浓墨 。分出畦径远近 。故在生纸上有许多滋润处 。李成惜墨如金是也 。
32、作画大要，去邪甜俗頼四字 。
33、山水之作，昉自汉唐，古笔遗墨，不复多见 。米南宫评品称董北苑无半点李成、范宽俗气，一片江南景也 。厥后僧巨然、陆道士皆宗其法，陆笔罕见，然笔往往有之，亦有逼于董者 。其有学于然者曰：“江贯道用墨轻淡匀洁，林木树叶，排列珠琲，宋人亦珍之，视然则大有径庭矣 。”作山水者，必以董为师法，如吟诗之学杜也 。

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黄公望 富春山居图·剩山图卷 藏于浙江省博物馆
黄公望最出名的作品便是中国十大传世名画之一的《富春山居图》，《富春山居图》为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，黄公望用其“虚灵”的线条，勾勒出了一幅江水茫茫，水天一色，树木葱郁，峰峦竞秀的美丽富春山水图 。后世人称这幅画为“右军之兰亭”，山水画第一神品 。董其昌称道，“展之得三丈许，应接不暇 。”

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黄公望 富春山居图·无用师卷 藏台北故宫博物院

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