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01
去年元夜时，花市灯如昼 。月上柳梢头，人约黄昏后 。/今年元夜时，月与灯依旧 。不见去年人，泪湿衣衫袖 。（欧阳修《生查子·元夕》）
单论阅读量，这首小词，在上万首宋词中，绝对可以排在百强榜单里 。套用两句成语，那是妇幼皆知，脍炙人口 。
排列规整的四十个字，特别通俗，平常 。只要认识几个字，不要解释，都能明白，就像流传于街头巷尾的顺口溜 。
欧阳修担任过翰林学士，就是给皇帝撰写诏书的超级秘书 。一个整日习惯于，与单调枯躁文字打交道的写手，竟然能吟咏出这样委婉清丽的佳品（包括另外那些词作）真是妙笔生花了 。

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02
灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画 。帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马 。/寂寞山城人老也，击鼓吹箫，却入农桑社 。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野 。（苏轼《蝶恋花·密州上元》）
上半阙描绘出了“三五夜”“人如画”的景象，属于例行的铺叙手法 。
可到了下半阙，就变样了 。头一句中，突然出现了“寂寞”和“老”，和节庆气氛很不挨边，有些扫兴 。
这一年，东坡先生才四十岁，说“老”，无论怎样说，都有点不靠谱 。“老”的，应该是心境 。
而结尾的十个字，把“老”进一步落实在景物中，就更找不到丝毫欢快愉悦的感觉了 。这样的元宵，未免太凄苦悲凉了 。
如果把五天后写下的那首《江城子·乙卯正月二十日记梦》，连在一起读，上面提到的那些不和谐，就很容易理解了 。那句“十年生死两茫茫”的惊世绝唱，似乎在“三五夜”的“人如画”中，已经孕育在心里了 。

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03
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许 。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马谢他酒朋诗侣 。/中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五 。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚 。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去 。不如向，帘儿底下，听人笑语 。（李清照《永遇乐》）
在元夕词中，挑选内容含量最沉实，最凝重的，大概要数这首了 。它完全可以当作“史”词来读 。
这一年，李清照已经是个五十六岁的孤寡老妇，几经辗转，流落在杭州 。由于战乱缓和，世间比较安定，这年的元宵总算有了几分节日味道 。
一开头，作者描绘了鲜丽的景色之后，就发出“人在何处”的疑惑，后面又连续设问，“春意知几许”，“次第岂无风雨” 。可以看出，再隆重的“佳节”，也无法抹掉国破家亡笼罩在女词人心里的阴影 。
下半阙，她的思绪行云流水一样，自然而然回转到“中州盛日” 。可展现的并不是宏阔场景，只是像绣花那样，刻画了闺秀们头饰装扮之类的细节，却以小见大，让读者感悟到那个时期的国泰民安，兴盛繁华 。
接下来，一个“如今”，把画面拉回到眼前 。用“风鬟雾鬓”概括出“憔悴”之后，笔墨变得直白平淡，像是在唠家常嗑，可十分尖利地剖露出隐秘的内心波澜，就是结尾的那几句 。
有评论说，“从听人笑语，反映一己之孤独悲哀，默默无言，吞声忍气，实胜于放声痛哭 。”这话说得很是在理 。
杜甫说，“庾信文章老更成” 。要改为“易安词章老更成”，也不牵强吧 。拜读了作于五十六岁的这首《永遇乐》，哪个能不伸出大拇指，给李清照叫好呢 。

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