由与朱塞佩·莫迪卡的相识，陈坚聊到西西里岛与电影《西西里的美丽传说》，他说电影中那种美丽、苦涩、无奈相纠缠的味道特别迷人 。电影的最后，有一段男孩的自白，大意是他历经种种，最难忘怀的依旧是美丽又历经磨难的玛莲娜 。
陈坚也时常回忆过去，如今，他将这种回忆放在画中，表现为不分春夏秋冬都漫天飞舞的“雪花” 。
“每当回忆起我的过往和青春年华的时候，漫天飘满雪花；疾风吹过，我依然站立在这个地方，迎着阳光，注视着远方 。”陈坚将自己的感受，记录为这样一句话 。他说，一旦陷入回忆，总有很多东西涌起，所以，就在画中设有诸多雪花状的留白，他给它们起名叫“雪” 。

文章插图
《龙井山瑞雪》陈坚 纸上作品 105x151cm
他让这些“雪”作为一个符号，一直飘在自己的作品中 。
“这两年我笔下的任何景色，都飘满了雪花，都飞过我的思绪 。”陈坚说，就像诗人泰戈尔说过的那句“天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已飞过” 。他将这种感受总结为：“色彩就是情感——我不是画色彩，而是画情感 。”
但是，如何让他人懂得画作中所包含的内心所感，不是一件容易的事 。在他来中国美院上课的这段时间，杭州满眼都是绿色，绿得深深浅浅，但陈坚觉得遗憾的是很多人“看不到”，多数时候，除了“真美啊、太漂亮了”这类流于表面的形容，看不到色彩与色彩之间的变化，不同色彩所蕴含的生命力 。所以，在教学的过程中，陈坚也不断尝试系统提高学生的审美能力，启发学生从视觉的认知深入到视觉的研究，最后转换到画面上 。
【3】
很多业界的友人会觉得，投身水彩画几十年，陈坚一直在变 。
的确，在网上浏览他各个节点的大展，各不相同——画海、画人、画风景，由具象到抽象 。
但陈坚又保持了很多不变 。比如，他会在20年之中，一直画生活在帕米尔高原上的塔吉克人；在十余年之中，一直画自己在北京望京北皋画室一带的树木与原野 。
在柳莺里酒店，坐在西湖水轻拍堤岸的节奏里，陈坚从出生地青岛“出发”，讲述了自己的坚持与自然而然生发的变化 。
在陈坚看来，青岛与帕米尔高原，是两个极点，一低一高，全然不同 。上世纪90年代末，他跟随导师去了帕米尔高原，“一去我就下不来了 。”他说，导师的创作也是以帕米尔高原为题材，但是同行的一大帮学生，只有他传承了这个衣钵，其中的原因，一是条件艰苦，二是个人的喜欢程度 。
那么，到底是什么让陈坚可以在20年间，每年都来到这片高原进行写生创作？
除了塔吉克人的善良、勇敢、吃苦耐劳，陈坚觉得最重要的是他们人与人的相处中所具有的人性高度，这种高度造就了他们的幸福感、仪式感，以及相互之间的尊重感 。当然，他们在劳动当中所呈现的独有样貌，也是陈坚非常看重的 。
也就是说，这片高原从地理空间到人性高度，都达到了一个“极点”，陈坚觉得，选择这个题材进行创作，可以容纳自己的诸多畅想 。
每次到帕米尔高原，他都住在老乡家里 。20年当中，8岁的二年级小学生哈丽恰长到了28岁，陈坚每年都给他画一张画 。“这个绘画记录了一个人生长变化的过程 。”回头再看这些肖像的意义，陈坚认为，肖像画得好看不好看并不重要，画家想表达或者叙述的生命本身才重要，“绘画其实是为了描写这个时代 。”
【4】
帕米尔高原对陈坚的吸引，其实是“他者”的吸引 。所以，在陈坚的总结里，画人物一定是画“他”——就是你对他的认知，提炼出他的精神性，包括他的特点、他的职业、他的地域与时间……

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