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楷书结构剖析
文/何首锋

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欧阳询“三十六法”
古今论楷书结构者，可谓众说纷纭，莫衷一是 。古有欧阳询“三十六法”,李淳的“八十四法”，黄自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面 。今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏条理，零乱无序 。近几年出版的大量习字帖，有的照抄照搬古人的论述而未作说明；有的只讲字的布势，不讲具体书写规则；有的谈比例大小．宽窄，而未说明大小宽窄的形成原因；有的只略抒己见，但欠准确．完整．系统 。这些结字方法虽有一定的参考价值，但由于众口铄金，难免结字理论出现混乱状态，缺乏全面性．系统性和科学性 。这就有赖于文字工作者．书法理论家和书法教育工作者从事深入的钻研，取其精华，弃其糟粕，形成一套较全面的系统化的科学化的楷书结构理论 。

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本人自幼喜爱书画，经过二十多年的教学实践，通过参加小学写字教研课题组学习，在罗介臣．王相时等老前辈的指导下，对楷书结构逐渐有所领悟 。本文试就楷书结构的基本分析方法．基本特点．分类．书写要求和结字方式，谈谈自己的粗浅体会，与同行切磋，以求抛砖引玉 。

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一．楷书结构的基本分析方法
楷书亦称“真书”、“正书”，“楷”是指可作模范榜样的意思 。它产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，是由隶书发展而形成的，它吸收隶书结构匀称明晰的优点，把隶书的波磔改为平直，把形体的扁平改为方正，书写时比隶书更方便快捷 。它一直沿用到今天，成为通用时间最长的标准字体 。
古人论楷书一般都谈到结字的整体．轻重．均衡和笔势，即“整体观”．“平正观”和“动态观”，这三大观点就是楷书结构的基本分析方法 。而今不少习字帖却忽略了这一基本分析方法，以致习字者只能获得零碎片段的书法知识，依靠机械临摹，写出的字显得呆板，缺乏灵气，或松散无力，或过于紧凑 。今人习字须法古，要法古就得树立这三大观点，方能谈得上写好字 。

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１．整体观
中国汉字是由笔画．偏旁部首和其它构字单位组合而成的 。笔画．偏旁部首都具有相对独立性，各有独特的造型和书写要求 。如何将它们组成一个个和谐统一．各具特色的汉字，首先考虑的就是汉字的整体形象 。因此，分析楷书的结构，也应从整体上进行分析 。整体由部分构成，部分从属于并影响整体 。如果习字者只顾整体而不作具体分析，只能是“囫囵吞枣”，食而不化，写出的字会显得呆板而缺乏生气；若只知一笔一画一偏旁的书写而忽视字中各部分的关系，无法形成完整和谐的艺术形象，那便是“坐井观天”，顾此失彼，写出的字必然是结构松散或过于紧凑 。习字时，从整体上考虑字的结构，才能做到“映带相宜”，呼应连贯，和谐统一，富有美感 。
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２．平正观
古代书法家论楷书结构，十分注重笔画的均衡．轻重．长短．疏密，重心稳定，这就是“平正观” 。许多论述至今仍很有指导意义 。孙过庭曾说：“初学分布，但求平正，既知平正，务求险绝，复归平正 。”意思是说，刚学写字，只求把字写稳，不要东倒西歪，把字写稳了之后，再去追求笔画的美感，追求笔画的美感仍要注意把字写稳 。欧阳询将平正观解释得更加具体生动，他说：写字应“四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中 。心眼准程，蔬密欹正 。筋骨精神，随其大小 。不可头轻尾重，无令左短右长 。斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落 。省此微言，孰为不可也 。”这里所讲的平正，不是指笔画的横平竖直，而是指结构的重心稳定 。如果一个字在结构上轻重失调，失去了重心，东倒西歪，就叫做不平正 。字的结构在笔画的配置上，左右上下保持均衡，重心稳定，才会使人感到端正美观 。

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