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黄公望（1269-1354年），本名陆坚，字子久，号一峰，江浙行省常熟县人，元代画家 。
黄公望写山水诀
1、近代作画 。多宗董源李成二家 。笔法树石 。各不相似 。学者当尽心焉 。
2、树要四面倶有干与枝 。盖取其圆润 。
3、树要有身分、画家谓之纽子 。要折搭得中 。树身各要有发生 。
4、树要偃仰稀密相间 。有叶树枝软 。面后皆有仰枝 。
5、画石之法 。先从淡墨起 。可改可救 。渐用浓墨者为上 。
6、石无十步真 。石看三面 。用方圆之法 。须方多圆少 。

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7、董源坡脚下多有碎石 。乃画建康山势 。董石谓之麻皮皴 。坡脚先向笔画边皴起 。然后用淡墨破其深凹处 。着色不离乎此 。石着色要重 。
8、董源小山石 。谓之矾头 。山中有云气 。此皆金陵山景 。皴法要渗软 。下有沙地 。用淡墨扫 。屈曲为之 。再用淡墨破 。
9、山论三远 。从下相连不断 。谓之平远 。从近隔开相对 。谓之阔远 。从山外远景 。谓之高远 。
10、山水中用笔法 。谓之筋骨相连 。有笔有墨之分 。用描处糊突其笔 。谓之有墨 。水笔不动描法 。谓之有笔 。此画家紧要处 。山石树木皆用此 。
11、大概树要填空 。（去声）小树大树 。一偃一仰 。向背浓淡 。各不可相犯 。繁处间疏处 。须要得中 。若画得纯熟 。自然笔法出现 。
12、画石之妙 。用藤黄水浸入墨笔 。自然润色 。不可用多 。多则要滞笔 。间用螺靑入墨亦妙 。呉妆容易入眼 。便墨士气 。
【水笔是什么样的图片 风水性水笔多少元】13、皮袋中置描笔在内 。或于好景处 。见树有怪异 。便当模写记之 。分外有发生之意 。登楼望空阔处气韵 。看云采 。即是山头景物 。李成郭煕 。皆用此法 。郭煕画石如云 。古人云 。天开园画者是也 。
14、山水中惟水口最难画 。
15、远水无痕 。远人无目 。
16、水出高源 。自上而下 。切不可断脉 。要取活流之源 。
17、山头要折搭转换 。山脉皆顺 。此活法也 。众峰如相揖逊 。万树相从 。如大军领卒 。森然有不可犯之色 。此写真山之形也 。

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18、山坡中可以置屋舎 。水中可置小艇 。从此有生气 。山腰用云气 。见得山势高不可测 。
19、画石之法 。最要形象不悪 。石有三面 。或在上 。在左侧 。皆可为面 。临笔之际 。殆要取用 。
20、山下有水潭谓之瀬 。画此甚存生意 。四邉用树簇之 。
21、画一窠一石 。当逸墨撇脱 。有士人家风 。纔多便入画工之流矣 。
22、或画山水一幅 。先立题目 。然后着笔 。若无题目 。便不成画 。更要记春夏秋冬景色 。春则万物发生 。夏则树木繁冗 。秋则万象粛杀 。冬则烟云黯淡 。天色模糊 。能画此者为上矣 。
23、李成画坡脚 。须要数层 。取其湿厚 。米元章论李光丞有后代儿孙昌盛 。果出为官者最多 。画亦有风水存焉 。
24、松树不见根 。喩君子在野 。雑树喩小人峥嵘之意 。
25、夏山欲雨 。要带水笔 。山上有石 。小块堆其上 。谓之矾头 。用水笔晕开 。加淡螺靑 。又是一般秀润 。画不过意思而已 。
26、冬景借地为雪 。要薄粉晕山头 。
27、山水之法 。在乎临机应变 。先记皴法 。不杂布置 。远近相映 。大概与写字一般 。以熟为妙 。纸上难画 。绢上矾了好着笔 。好用颜色 。易入眼 。先命题目 。此谓之上品 。古人作画 。胸次寛阔 。布景自然合古人意趣 。画法尽矣 。

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