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苏轼《水龙吟》咏物“最工”，全词意象朦胧
下阙转而将思妇的无限寂寞幽怨一笔荡开，以“落红难缀”之恨引出落花飘零以陪衬杨花，由笔传情，更深沉地写出杨花委尘的无限悲恨 。“晓来雨过”，杨花也当如落红一样，花落形销，魂亡无迹 。思量、情思、追寻都被雨打得无影无踪 。相传杨花落水会化为浮萍，“一池萍碎”，既是对杨花飘落之后的传神描写，着一“碎”字又似思妇破碎的心 。“春色三分”又将“西园落红”带入，落花飘零，再难寻觅，惜春之情，对此尘土流水而更增伤感 。结句“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，将飘零杨花与思妇情思绾结一处，那湿淋淋似泪的杨花，恰似思妇的点点清泪 。物与人，景与情交融一体，达到浑化无迹之境 。
咏物诗，贵在既出物之形态，而又别有所寄，唯借物以寓个性和理想 。苏轼的《水龙吟》明咏杨花，暗咏思妇，更是隐然寄托身世坎坷飘零的寂寞幽怨 。王国维《人间词话》称：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》最工”，可见其艺术造诣的高超，婉约中流露豪迈之情 。
苏轼和章质夫在同韵《水龙吟》上风格迥异、各具特色，与章质夫原词相比，苏轼的这首和词更工于离形写神，全词意象朦胧，笔致更为轻灵飞动，抒情更幽怨缠绵 。
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