水龙吟颜色水龙吟意象

苏轼是宋代词作界中神一样存在的时代巨擘，我们总倾慕于他的满腹才情，也深深被他的潇洒旷达所折服，其“指点江山”的激荡豪迈之情亦让无数人感慨，或许他那种从容面对人世沉浮的胸襟气度，更具别样魅力。然而，一代文豪苏轼，其实也是一个情感细腻、极致清新婉约之人。苏轼的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》相对于如《水调歌头》等名篇巨作而言，是一首偏冷门的咏物词，却也展示了作词人别样的个性和艺术魅力。

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苏轼《水龙吟》咏物“最工”，全词意象朦胧
苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》原词欣赏似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
重点字词注解①次韵：指和人诗词时依照原韵。苏轼好友章质作有一首杨花词《水龙吟》，传诵一时，苏轼和以此词，亦咏杨花。
②杨花：柳絮。
③从教：任凭
【水龙吟颜色水龙吟意象】④坠：飘落。
⑤无情有思：化用杜甫《白丝行》“落絮游丝亦有情”和韩愈《晚春》“杨花榆荚无才思”，这里是反其意而用之。
⑥“梦随”三句：化用金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”
⑦落红：落花。
⑧缀：连接。
⑨一池萍碎：作者自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
⑩尘土：陆龟蒙诗：“人寿期满百，花开唯一春。其间风雨至，旦夕旋为尘。”
苏轼《水龙吟》的创作背景关于苏轼做这首词的具体时间，有不同的版本，我们暂且不论。纵观苏轼跌宕起伏的一生，仕途上突遭逮捕，险遭杀头，这便是有名的乌台诗案，也是苏轼和苏东坡之间的转折点。乌台诗案让他倍感宦海沉浮不定，历经逮捕、审判和流放，颠沛流离的贬谪生涯让他尝尽了人情冷暖，也在一定程度上给他留下了浓重的心理阴影。
当时苏轼的好友章质夫曾写下咏杨花的《水龙吟》一首，章质夫笔下的杨花形神兼备、笔触细腻，达到了相当高的艺术水平，广受当时文人的推崇和赞誉。苏轼也非常欣赏好友的文章，就用其原词的韵和了这首《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，虽然苏轼有书文交代好友关于寄去的这首和词“亦告不以示人也”，奈何章质夫也大为欣赏苏轼的才情，不愿意好文章就此埋没，便决定广为宣扬，留存至今。

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苏轼《水龙吟》咏物“最工”，全词意象朦胧
全文鉴赏这是苏轼的一首咏物词，也是一首抒情词，更是一首唱和章质夫杨花词的一首词作。不带任何情绪和抛开人物时代背景，全词给人一种清新自然、柔美细腻之感；深入了解苏轼生平之后再来品读，竟又可以给人一种截然不同的沧桑和飘零之感。
上阙起句“似花还似非花”以写意的笔致写出杨花柳絮的特性与命运：暮春时节，杨花可与群芳一起飘落，成为撩人一景，然群芳有人爱惜，杨花只能独自暗淡，任其坠落。在此也点明词作并非着力于写花，而是更注目于咏怀。又写杨花纷纷飞落，随风飘荡姿态不定，恰如弃妇无归，本想随郎君去处，却被莺呼起，空余寂寞怅惘沁入心脾。
在这里，词作者毫不掩饰地采用拟人手法将杨花比作伤春的思妇，以女性情态描摹杨花的盈盈之态，从此浪迹天涯的飘零杨花有了人的切切情思，柔肠百转的思妇更显萦损之态。

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