鲁迅在他的小说《故乡》里描述了两个故乡:一个是记忆里儿时的故乡；另一个是成年后由异地归来时见到的故乡 。故乡还是那个故乡啊，可是何以给人带来的感受竟如此大不同？

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记忆里的故乡画面是这样的:那时迅哥儿的父亲还在世，家景也好，每年还有实力举行一次大祭祀呢！那时的迅哥儿正是一个少爷；儿时的闰土长着一张圆圆的紫红色的脸，那是健康茁壮的标志，戴着一个明晃晃的银项圈，可见无论是什么样的家境父母宠爱孩子的心情永远不会变，还有儿时闰土的心里装着太多的稀奇事――深蓝色的天空下，在大海边有一片绿油油的西瓜地，一个少年正举钗奋力刺向一匹狡猾的猹，那是少年迅哥儿心目中英雄般的闰土啊；斜对门豆腐店里终日坐着一个擦着白粉的杨二嫂，彼时人们都称伊为豆腐西施，能够被冠以如此名号想必定是很好看的美人儿，因为伊的缘故豆腐店的生意要好许多 。


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然而对于这些儿时故乡的美好记忆却在成年后的现实处境里沉沦了 。

“我所记得的故乡全不如此 。我的故乡好得多了 。但要我记起他的美丽说出他的佳处来，却又没有影像 。”

当迅哥儿从谋食的异地归来，面对的是一个萧索、凋敝、落寞的故乡 。

“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气 。”

此情此景，他的内心会是一种怎样的悲凉，――不是的，我的故乡不是这样的！
不是这样又能怎样？现实本就如此 。与其说是不愿承认故乡的样子倒不如说更是内心的无助与迷茫 。


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不仅故乡的样子全不如此，迅哥儿的父亲也早已离世，昔日殷实的家境也沦落到需要将老屋变卖出去，瓦楞上的枯草当风抖着仿佛正在诉说老屋即将易主的缘由――迅哥儿需要带着母亲去往异地谋食 。
闰土也不再拥有儿时紫红圆润的面庞，取而代之的是一张灰黄的脸，脸上布满沟壑纵横的愁容；斜对门豆腐店里的杨二嫂也不再是豆腐西施，而是变成了一个细脚伶仃的“圆规” 。
成年闰土再也没有了儿时的激情，没有再兴奋地向迅哥说着各种天底下的稀奇事，反而是毕恭毕敬地称迅哥儿一声:老爷！
迅哥儿阔绰了吗？他并没有阔啊，他也只是在外地谋生而已 。可是再次回到故乡后家乡的人这是怎么了？全然将他当成了发了财的人 。仿佛身居僻壤的人一旦见到某个衣冠楚楚的家乡人回来时，就认定这个人一定是在外面发了财才荣归故里，正所谓“富贵不还乡如锦衣夜行” 。杨二嫂还要大着嗓门说他是放了道台，一边埋怨着迅哥儿是愈有钱愈抠门，一边在出门时顺手将迅哥母亲的手套塞进了裤兜里 。


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这能怨这些家乡的人吗？迅哥儿谁也不怨 。
身处社会底层生活艰难的人谁不是拼尽了力气想为风雨飘摇中的家庭多挣一口吃食，哪怕像杨二嫂这样打算顺便占“阔老爷”迅哥儿的便宜，迅哥也不与之计较 。闰土卑微的姿态有错吗？他没有错，长期生存的经历告诉他，自己什么身份就要演好符合身份的角色，只有这样才不致招来非议与冷嘲热讽 。
当闰土呼他为老爷时，他已经感受到彼此间无法消弭的隔阂；当杨二嫂大嗓门连珠炮似的不容他辩驳自己需要变卖家什换钱时他便闭了嘴默然站立一边 。

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