茅屋虽小，四周却是一派水清草绿的清新气象 。不像朝堂上声音嘈杂令人烦闷，如今入耳的尽是乡间温柔的吴侬软语 。眼前所见也不是沙场上的刀光剑影，从远处走来的那一对白首相携的老人家真是令人羡慕 。最大的孩子已经会锄地种豆了，稍小一些的也很能干，正在编织鸡笼，最小的那个还不懂事，不像他的哥哥们一样热爱劳动，而是躲在溪畔阴凉处，高兴地剥着吃着清甜的莲子 。
一幅田园人家的秋日劳作场景，就在近乎直叙的文字中铺开了 。退居田园后的辛弃疾，寄情山水的诗词创作呈现井喷之势，几乎达到无事不可入词的境界 。在《水调歌头·盟鸥》中，他还曾这样写道：“带湖吾甚爱，一日走千回 。”田野的景色四季不同，日日更新，何况还有相伴的家人，活泼成长的小孩子 。忧愁是真实的，但喜悦也是真实的 。暂时抛开那些理还乱的纷纷扰扰，眼下这一切似乎也没什么不知足 。
天凉好个秋
《鹧鸪天·鹅湖归病起作》
枕簟溪堂冷欲秋，断云依水晚来收 。红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁 。
书咄咄，且休休 。一丘一壑也风流 。不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼 。
王国维在《人间词话》中写道：“昔人论诗词，有景语、情语之别，不知一切景语皆情语也 。”创作此词时，辛弃疾已在上饶居住数年，虽有管仲之才、萧何之智，却不为当朝重用，那些金戈铁马的豪情壮志日复一日地被消磨着，最终变成了时不我与的田园倦游 。如今放眼望去，只觉天上地下、万物同愁 。
上阕着重写景，暮色黄昏，似秋般清冷，红莲仿佛醉酒似的轻摇相压，白鸟站定其中沉默无语 。一“醉”一“愁”都是惆怅之意，整体色彩浓重沉郁，云水花鸟皆有哀婉情绪 。下阙直言百无聊赖的倦怠心境，病后的衰弱使得词人不由联想老之将至，可家国大业不知要等何时才能了却，全赖这鹅湖的自然美景可稍微疏解心中的愁闷 。下阙首句乃是化用典故：“书咄咄”指晋朝大建军殷浩一次败仗之后被罢黜流放，终日在空中用手比划写字，周围人暗中观察很久，才发现他写的是“咄咄怪事”四个大字 。“且休休”指晚唐诗人司空图为避事端，佯装老朽不能胜任朝中事务，隐居山野修建了一座亭子命名“休休亭”，表明自己避世不出的心志 。
当年向南宋朝廷献策伐金，辛弃疾在《美芹十论》中曾提到自己的少年家事：“大父臣赞，以族众拙于脱身，被污虏官，留京师，历宿毫，涉沂海，非其志也 。每退食，辄引臣辈登高望远，指画山河，思投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤 。”意思是说，虽然辛氏家族滞于北方，祖父被迫为金人做事，但辛氏一族与金人的国仇家恨不共戴天，祖父教导他要随时准备拿起武器与金人决一死战 。所以，他一生忧国忧民，渴望的是“了却君王天下事，赢得生前身后名”，追求的是“马革里尸当自誓，蛾眉伐性休重说”，立志的是“男儿到死心如铁，看试手，补天裂” 。
田园生活闲适，但终归不是他的志之所向 。随之年纪增加，再说甘于归隐的话就显得愈发言不由衷 。可世事波谲云诡，哪里又有他周旋的余地？人到中年，英雄失志，所言所感，只得是“而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋 。”
灯火阑珊处
《浣溪沙·父老争言雨水匀》
父老争言雨水匀，眉头不似去年颦 。殷勤谢却甑中尘 。
啼鸟有时能劝客，小桃无赖已撩人 。梨花也作白头新 。
若以苏轼比诗中李白，辛弃疾则更似诗中杜甫，文字的沉郁悲凉常借景物托出，一生的笔触轨迹都在抒发心系家国的襟怀志意 。

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