念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊 。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情 。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，
那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴 。
正销凝，黄鹂又啼数声 。
此为一首怀人之作，表达词人与曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情 。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个“恨”字 。从艺术上看，整首词缠绵悱恻，柔婉含蓄，融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征 。
9.《江城子·西城杨柳弄春柔》
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收 。
犹记多情、曾为系归舟 。
碧野朱桥当日事，人不见，水空流 。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？
飞絮落花时候、一登楼 。
便作春江都是泪，流不尽，许多愁 。

文章插图
此词为抒写暮春别恨之作 。上片从“弄春柔”、“系归舟”的杨柳，勾起了对“当日事”的回忆，想起了两人在“碧野朱桥”相会的情景，产生眼前“人不见”的离愁；下片写年华老去而产生的悠悠别恨，“便做”三句，表现了离愁的深长 。全词于清丽淡雅中，含蕴着凄婉哀伤的情绪 。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：结尾两句与李后主之“恰似一江春水向东流”、徐师川之“门外重重叠叠山，遮不断愁来路”，皆言愁之极致 。
10.《好事近·梦中作》
春路雨添花，花动一山春色 。
行到小溪深处，有黄鹂千百 。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧 。
醉卧古藤阴下，了不知南北 。
此词生动形象地描写了作者的一次梦中之游的经过 。词的上片先写他梦魂缥缈，在一条山路上漫游；下片是写词人的醉酒，写梦中仰望碧空，看到“飞云”涌动，如龙蛇飞舞，变幻莫，不禁为之神往，以至于忘乎所以，进入不知南北、物我两忘的仙境之中 。全词着笔浓淡相宜，意兴飞扬，雨光花色，春山古藤，皆可入画，构思新妙，造语奇警，不似寻常手笔 。
明·陆云龙《词菁》：奇峭 。
11.《南歌子·香墨弯弯画》
香墨弯弯画，燕脂淡淡匀 。
揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇 。
人去空流水，花飞半掩门 。
乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏 。


文章插图
此词的上片绘形，通过画眉、涂脂、着装、点唇，描摹出一位眉目娟秀、薄施脂粉、身穿“揉蓝衫子杏黄裙”的女子，独自倚栏默默无语地在等待着自己的意中之人；下片寓情于景，写女子一直等到黄昏月出之时，仍然未见踪影，深感愁苦寂寞，因而发出了“乱山何处觅行云”的哀叹 。 全词语言清丽，语意婉约，体现了鲜明的艺术风格 。
明·沈际飞：声情得所 。（《草堂诗馀续集》
12.《满庭芳·晓色云开》
晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴 。
古台芳榭，飞燕蹴红英 。
舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平 。
东风里，朱门映柳，低按小秦筝 。
多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨 。
渐酒空金榷，花困蓬瀛 。
豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊 。
凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城 。
《满庭芳·晓色云开》是北宋词人秦观在扬州追忆汴京旧游而作 。上片写人，先写良辰美景：雨过天晴，燕子轻飞，红花盛开，风舞榆钱，一片生机盎然 。在这明媚春光的映照中，有人正在朱门中抚奏秦筝 。歇拍一笔画出一个端庄高雅，轻盈美貌的女子形象 。下片继续迫忆，写春日里二人共同行乐的情趣 。“渐酒”之后笔锋暗转，表明时过境迁，往事已成旧梦 。结尾凭栏远眺，只见暮中薄雾，落日余辉，更加黯然神伤 。全词章法绵绵，意旨深远，语辞清丽自然又精练工妙，情调婉约忧伤；写景状物细腻，生动表现出景物中人的思想情怀 。

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