土花能白又能红，晚节犹能爱此工 。
宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风 。
“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”，表达的是女诗人坚定的爱情观，如果不能找到心中所爱，那么宁愿灿烂孤独到老，也不愿意屈从于封建礼教，随随便便的找一个人过一辈子 。
南宋末年的诗人郑思肖在《寒菊·花开不并百花丛》一诗中，则更进一步，将菊花的这种特性，引申为忠于宋朝，忠于民族，不向元蒙政权屈服的精神：
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷 。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中 。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”，郑思肖将朱淑真的“宁可抱香枝上老”改了一个字，由“老”改成“死”，表达了诗人临死不惧的精神 。又将“不随黄叶舞秋风”，改成“何曾吹落北风中”，“北风”当然代表了北方的元蒙政权 。这样一改，当然更加准确的表达了诗人的思想 。
8. 寒蝉“蝉”，到了秋天，也就走向了末路 。“寒蝉”凄厉的叫声，自然容易让心伤的人儿产生共鸣 。描写“寒蝉”最有名的诗词，莫过于宋代词人柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》：
寒蝉凄切，对长亭晚 。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，
方留恋处，兰舟催发 。
执手相看泪眼，竟无语凝噎 。
念去去，千里烟波，
暮霭沉沉楚天阔 。
多情自古伤离别，
更那堪，冷落清秋节 。
今宵酒醒何处？
杨柳岸，晓风残月 。
此去经年，应是良辰好景虚设 。
便纵有千种风情，待与何人说 。
杨柳岸，晓风残月
“寒蝉凄切，对长亭晚”，寒蝉凄厉的叫声，在傍晚的长亭，显得更加刺耳 。离开恋人的我，是否像“寒蝉”一样，备受煎熬，备受寒冷打击 。“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，自古以来，多情人就容易因为离别而伤感，更加痛苦的是，在这个寒冷的深秋里分别，少了一个人的温暖，怎么熬过这寒秋，甚至是接踵而来的寒冬？
9. 归雁每到了秋天，都是大雁南归的时节；大雁都南归了，自然容易让人产生思乡的感觉 。宋代政治家、文学家范仲淹在《渔家傲·秋思》中写到：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意 。
四面边声连角起，
千嶂里，长烟落日孤城闭 。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计 。
羌管悠悠霜满地，
人不寐，将军白发征夫泪 。
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意
“衡阳雁去无留意”，“衡阳雁去”，传说秋天北雁南飞，至湖南衡阳回雁峰而止，不再南飞 。大雁都往衡阳去了，没有一丝留意，这怎么能不叫人想家 。“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，举起一杯浊酒，家乡在万里之外；“燕然未勒”，指的是边患未除 。我现在镇守边关，但没有任何成绩，归家自然是不可能的 。
而鸿雁，除了秋天南归，通常也是信使，易安居士的这首《声声慢·寻寻觅觅》，里面的“雁”，兼有这两种意象，而像“黄花”、“梧桐更兼细雨”，也都是秋天的典型特征：
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚 。
乍暖还寒时候，最难将息 。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积，
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴 。
这次第，怎一个愁字了得！

文章插图
雁过也，正伤心，却是旧时相识
“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，秋天了，大雁南归了，这只从我身边经过的大雁，应该是当初给我送过家信的那只“旧时相识” 。“满地黄花堆积”，已经是深秋了，菊花也枯萎了 。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，到了黄昏，更是下起了细雨，滴在老梧桐叶上，点点滴滴，滴在人的心上 。

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