本幅〈惊才绝艳〉写于一九五三年秋，时大千移家南美阿根廷，居曼多洒之昵燕楼，除间赴外游，余下时间埋首绘事 。此时大千先生视力敏锐，精力充沛，实属其工笔创作巅峰时期，暂栖乐土而倾力成此寄怀之作，水准之高，自不待言 。
敦煌在张大千的艺术生涯中具有里程碑式意义，谢家孝曾写：「张大千的世界中，敦煌是最重要最辉煌的一章，正如敦煌在文艺历史中占着高峰地位，敦煌在张大千个人艺术生命中，也是最结实的一环！」〈惊才绝艳〉之写法，即可见大千先生敦煌之行受石窟艺术的影响 。其人物由疏简转向工细写实、服饰图案趋向装饰性、设色呈缤纷古艳等，都取法石窟中唐或以前的壁画 。他亦兼擅各家技法，故线条流畅俐落，勾勒精确，结合了明人细致秀丽的笔意，将壁画中的技法修饰得更婉转流丽，化成他笔下独特的人物画风 。
本幅承袭一九四四年本，构图大抵相同 。但四四年本写于金笺上，本幅改以宣纸，先生因材施变，敷色去浓重取素淡，艳丽不减却多添一分清秀古雅 。红拂女淡妆端颜，浅靥如花，英姿飒爽，身上衣饰工致繁复，流丽华贵 。大千曾在书画中自题「敦煌归后，其运笔及衣饰并效唐人，非时贤所能梦见也」，而此作可谓惊艳超绝，气象万千，实出唐人润泽，如衣裙上一丝不苟逐笔勾描填彩的碎花图案，红袍内里的双凤图纹，缤纷古艳，尽显盛唐遗法，凤尾之势尤见敦煌壁画之意 。
画面左上方长题七绝四首，其中第三首末句「忍看车骑渡辽东」脱「辽」字；第四首次句「渌江女儿柔似水」脱「江」字 。但写来跌宕起伏，行距区隔井然有序，见一气呵成 。「惊才绝艳」如拳大字为题，笔势雄浑带劲，墨色润泽，乌亮灿然，足见先生写此作时精力充沛，神完气足，自是惬意非常 。
画上钤「昵燕楼」朱文印， 乃金石名家曾绍杰一九五二年秋所刻 。一九四五年底，先生在旧京以重价购得五代顾闳中〈韩熙载夜宴图〉，欣喜莫名 。移居阿根廷时，为曼多洒租赁的房子取名「昵燕楼」，并请好友曾绍杰刻此印纪念剧迹来归 。以传世作品所见，这方印章多钤于他五三至五五年间的精品上 。
更值得注意的是，此幅〈惊才绝艳〉为李祖莱夫妇旧藏，更有著名京剧演员孟小冬与此作之合影，尤为难得 。李家是浙江镇海望族，家族中画坛名气最旺者为李秋君，与张大千有红粉知己之缘，李祖莱为秋君胞弟，与大千情感亦深 。李家是民国时期张大千在上海活动最重要的支持者，1948年移居香港后，大千在港事宜均托付李祖莱夫妇打理，足证两家交谊匪浅 。
随后此作又经谪仙馆递藏 。谪仙馆主人杨凡为香港著名电影导演和专业摄影师，热衷于书画收藏，曾为张大千及其亲属拍摄写真，与张氏友谊甚浓 。故谪仙馆所藏大千作品即丰且精，偶有面世均备受瞩目 。2016年苏富比以2.4亿元天价成交的张大千〈桃源图〉，即为谪仙馆珍藏 。
大千先生去国后，足迹踏遍欧、亚、美，展播其画艺于各地乃目的之一 。一九五六年，巴黎近代美术馆主办「张大千画展」，乃其在西方艺术殿堂首次举办大型个展，六十一幅作品，范围涵盖自一九二九年至近作 。好友高岭梅、郭子杰、巴黎塞劳奇美术馆分别借出藏品参展外，他从自存精品中细选不同题材最具代表性者参加，重要性堪与二十载后美国三藩市亚洲文化中心举办「四十年回顾展」等量齐观 。本幅即展品之一，画家如何自珍，于此见矣 。

文章插图

1947年作 夏日山居 立轴 设色纸本

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