在黄稷堂故居揭牌当天 ， 记者见到了黄稷堂先生晚年的入室弟子——漳州书画院副院长王少华 。王少华幼年时与黄稷堂先生结缘 ， 在黄老先生人生最后几年更是侍奉左右 。谈起恩师 ， 王少华感慨万千 。
“老先生22岁时即赴上海美专求学 ， 曾得到潘天寿、刘海粟、诸闻韵等教授名家薪传 ， 学成后回漳州执教 ， 桃李芬芳 ， 沈耀初、沈柔坚等都是这时期学生中的翘楚 。”王少华说 ， 自己与恩师结缘则要到黄稷堂晚年 。
解放后 ， 黄稷堂在土改时被划为地主 ， 失去教职 。他因早年间跟父亲学过中医 ， 被安排到公社卫生院当中医 ， 后来又被下放到湘桥大队当赤脚医生 。有一回去村里出诊时 ， 黄稷堂无意间看到王少华临摹的连环画 ， 笑着赞他有画画的潜质 。“其实那时小孩子哪懂什么画画 ， 老师也是随口称赞罢了 。但也正因为这样 ， 我跟恩师从此结缘 。”王少华说 。
后来 ， 王少华四年级的时候 ， 黄稷堂又在一次出诊中 ， 看到王少华所画的梅、兰、竹、菊 ， 称赞他“画得不错 ， 是个可造之材 。”王少华回忆说 ， 老师还当场讲解了一些绘画的基本知识 ， 让他对国画得以初窥门径 。
高中毕业前的几年间 ， 王少华还断断续续地去跟黄稷堂请教国画知识 ， 而一直等到他高中毕业后 ， 黄稷堂才正式收他为入室弟子 。
王少华说 ， 当时恩师教学并不拘泥于技法 ， 而是以引导为主 ， 告诫他画画重在“思其心而不可思其技 ， 要知其所以然而不能一味模仿笔法” 。“有时候画得不好或者犯了错 ， 先生也不会打击我 ， 而是循循善诱 ， 让我大胆摸索尝试 。”
“先生不仅在绘画技艺上影响我 ， 更告诫我 ， 只有个人修身养性 ， 开阔眼界 ， 才有可能画出好画 。他的散淡、率真 ， 都让我折服 。”王少华说 ， 即使晚年遭遇坎坷 ， 黄稷堂也甘于寂寞、处之泰然 。“恩师是将艺术作为自我内在修养和内在精神的充实和提升 ， 如他在画作《梅》中题道；历尽千霜万雪 ， 浑不怕 ， 角吹彻 。而正是这种自重自爱、淡泊名利的性格才造就了黄稷堂简淡天真、清新雅逸的独特艺术风格 。”
艺术是有地域色彩的 ， 一个画家的成长离不开其所处的生活环境 。王少华说：“先生长期生活在四季飘香的九龙江畔 ， 笔耕了数十个春秋 ， 闽南地区的风土人情 ， 漳州人包容、闲适、知足的性格也对先生的艺术创作产生极大影响 。他的画作中 ， 常见漳州地区的枇杷、芭蕉、水仙花等主题 。”
【风水大师王富彪 风水先生王少华是男的吗还是女的】“画如其人 ， 人品即画 。老师德艺隽永 ， 他的人品与画品可谓相得益彰 。”黄稷堂去世三十年后 ， 回忆起恩师 ， 王少华感叹道 。

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