写完之后投给《科幻世界》 ， 就发表了 ， 还得到了责编老师的鼓励 。 从那时候起 ， 吴霜就开始写科幻小说了 。 如今 ， 她成了一名影视编剧 ， 《三体》项目的文学总监 ， “专门靠写故事为生的一个人” 。
古代作品是幻想文学的宝库
谈到中国神话与历史对科幻写作的影响 ， 凌晨说：“科幻和现实有一种和谐、有一种妥协在的 ， 从这个角度 ， 我们能从本民族的文化和传统中寻找到很多题材 。 ”
鲁迅先生曾经用《故事新编》来重新解构传统故事 ， 凌晨自己也写“故事新编”：《青罗》《白蛇》和《乌龙》 。 此外 ， 蒲松龄有一篇《偷桃》讲中国幻术 ， 凌晨把《偷桃》这个小文章也重新写成科幻小说 。 她说：“在蒲松龄的小说中也可以找到很多很有意思的幻想作品 。 事实上 ， 中国古代的这些作品对我们幻想作品来说真的是一个宝库 ， 我们可以从里面找到很多很有意思的素材 。 ”
顾适表示 ， 自己的写作是偏翻译强的 ， 因为从小看着《星球大战》成了科幻迷 。 但创作于2012年的小说《得玉》却是一篇根植于传统志怪小说的作品 。 “我们走出去发现人家问你是谁 ， 才开始问我自己这个问题” ， 顾适说 ， 于是她往回找 ， “把所有的翻译腔都去掉 ， 从我们自己文化理念 ， 传统表达当中 ， 看看能够找到什么样的内容支撑我们科幻的创作 。 ”
修新羽认为 ， 不管什么样的小说 ， 其实写的最后还是在写人 ， 无论希西方还是东方 ， 古代还是现代 ， 小说都是为我们当下的生活作一面镜子 。 同时她也提到 ， 现在整个社会环境里兴起了一种新中式思潮 ， 而国外的一些读者有很大的兴趣倾听来自中国的声音 。 “既然我们有向他们传递的机会 ， 传递什么就是我们需要慎重考虑的 。 ”
女性作家能顶“多半边天”
这本小说集的特殊之处在于 ， 参与协作的所有成员全部都是女性 。 连新书分享会当天到场的观众 ， 也有三分之二是女性 。
谈及科幻文学里的女性写作群体 ， 凌晨说 ， 女性作家在科幻领域“不仅不是少数 ， 而且极大地推动了中国科幻的发展” 。 赵海虹曾斩获银河奖特等奖 ， 郝景芳则摘得了雨果奖 。 “中国女性作家在中国科幻的发展史上不是半边天的问题了 ， 我觉得是多半边天 。 ”

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吴霜则表示 ， 男性作家和女性作家 ， 如果这个性别标签可以拿下来的话 ， 只有灵魂的不一样 。 “因为男性作家和男性作家之间的风格也是非常不一样的 。 鲁迅和白先勇 ， 他们的差异已经超出性别差异了 。 ”
同时她也指出 ， 女性很难写出《三体》这么硬的东西 ， 从情感到设定 ， 到对战争本能的关注和深刻的思考 ， 或者某种狂热 ， 这些东西离女性要稍微远一点 。 女性作家的优势则在于灵性方面 ， 比如细腻、柔情 ， 或对生命痛苦本能的关注 ， 以及有关女性成为母亲这些方面的话题 。 她也提到 ， “现在市场经济环境女性越来越有自己的话语权了 ， 这是消费导致的 。 ”
顾适认为 ， 在中国 ， 科幻文学奖项的获得者80%-90%是男性 。 她提到 ， 2021年华语星云奖由于戴锦华老师担纲评委会主席 ， 评委会组成是六女一男 ， 主要作品获奖者是四女一男 ， 这是个很有意思的现象 。 “如果评委会里面没有女性 ， 编辑的决策里面没有女性 ， 更多的投票者里面没有女性 ， 其实女性的这些信息是不会被抓住的 。 ”
“现在我们正处于一个非常有意思的漩涡的中心 。 从我个人创作来说 ， 我感觉到我有责任写一些更加有力量感的女性角色 ， 这样小朋友读到中国的科幻故事 ， 中国幻想故事时候 ， 他知道 ， 原来女子不仅仅角色是妻子、母亲 ， 她的角色可以是建筑师、城市规划师、是作家 ， 是科学家 ， 是太空上面的宇航员 ， 可以是第一批探索月球然后给世界带来改变的人 ， 这是我们作为女性作家在当下的一种责任 。 ”顾适说 。