七言绝句，简称七绝，是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，全诗四句，每句七言，在押韵、粘对等方面有严格的格律要求 。该诗体起源于南朝乐府歌行或北朝乐府民歌，定型、成熟于唐代，代表作品有王昌龄的《芙蓉楼送辛渐二首》、李白的《早发白帝城》、杜甫的《江南逢李龟年》 。

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七言绝句，简称七绝，其起源已不甚清楚 。明清人认为七绝起自萧纲、虞世南或是四杰的说法，都是指七言律绝 。虽然七绝在其发展过程中，的确以律绝为主，但与五绝一样，古绝之形成还是先于律绝 。现代国内外学者一般倾向于以北朝乐府民歌为七言古绝之源 。也有学者认为七言古绝的源头应追溯到西晋的民谣 。虽然汉魏时已有曹丕《燕歌行》这样成熟的七言歌行，但最早的完整的七言四句体的出现，是在西晋的歌谣中 。这就是《豫州耆老为祖逖歌》：“幸哉遗黎免俘虏，三辰既朗遇慈父 。玄酒忘劳甘瓠脯，何以咏思歌且舞 。”逐句押仄声韵 。
七言绝句初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞（如常用对仗作结，有类律诗的前半截），缺乏悠远的韵度 。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝却一般 。进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱 。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手 。代表其最高成就的是李白和王昌龄二人 。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材也得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响 。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌 。
七言绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵 。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，在诗歌各种体式中是最受欢迎的样式之一 。

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七言绝句格律分两大类：平起式两种：⑴平起平收，首句押韵；⑵平起仄收，首句不押韵 。仄起式两种：⑴仄起平收，首句押韵；⑵仄起仄收，首句不押韵 。七言绝句四种基本句式：

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七言绝句仄仄平平仄（末了两字是平仄，称之为平仄脚）；平平仄仄平（末了两字是仄平，称之为仄平脚）；平平平仄仄（末了两字是仄仄，称之为仄仄脚）；仄仄仄平平（末了两字是平平，称之为平平脚） 。

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221.《三绝句》唐朝·杜甫
其一
楸树馨香倚钓矶，斩新花蕊未应飞 。
不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀 。
其二
门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜 。
自今已后知人意，一日须来一百回 。
其三
无数春笋满林生，柴门密掩断人行 。
会须上番看成竹，客至从嗔不出迎 。
222.《丰乐亭游春三首》宋朝·欧阳修
绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞 。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归 。
春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣 。

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