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拨云见日或开门见山？从唯美山水画，看技法中的“藏”与“露”


文/华勇
在中国传统山石画的绘画当中，对于画中事物又或者是情感的描绘，在不同心境的画家的笔端会有着不同的构成形式 。
其中“藏”与“露”两种表现形式，虽然从定义上来看，是一对具有矛盾的对立体，但其实对于艺术的表现力都有其特点 。

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因为风格较为鲜明，因此通过品鉴山水画，能通晓画家究竟是拨云见日般娓娓道来，还是开门见山般直抒胸臆 。
今以品读唯美山水画为基础，看技法特点中的“藏”与“露” 。
一、藏为显露，气象万千在画面当中对于画中景致的描绘，画家常常会使用藏其锋芒的方式，去达成一种“形而不见而意现”的韵味 。

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就比如在山水描绘当中，使用山势的伟岸将倾泻流水隐于山间，又从不起眼角落奔流而下，这种若隐若现的描绘，将水的活泼动感描绘得淋漓尽致 。
但藏其实也是为了显露，是建立在藏的基础上，让看众能从中想象到画中景致的特点 。

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譬如在描绘山势的险峻时，偏偏使用山间的云雾，将缥缈的盛况掩映其中，一则让看众想象山脉走势，二则能从山势直插云霄的情态中，彰显山势之挺拔 。
看似是将山的部分特点遮盖，实际上起到了反衬显露的效果 。
二、直抒胸臆，激发共鸣至于在画卷当中直接描绘的景致，则是更为直白的一种表现形式，这其中因为画家的技法不同，在画中使用的笔墨、色彩、构图也不尽相同，因此展现出的山水气质别有风范 。

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但直抒胸臆的描绘，拉近了看众审视画卷时的距离，能够更容易激发看众共鸣，达到精神传递的效果 。
三、含蓄造势，韵味幽深藏是内敛，露是张扬，在这种一张一合的表现形式中，让祖国大好河山的盛景有着更多的艺术形态 。

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如果能够在山水画作中灵活使用藏和露，能够让作品更具艺术表现力，让画卷在描绘山水景致之外，还能够借助含蓄造势，达到韵味幽深的效果 。
让看众能够从有限的画卷升华到无尽的想象中，于遐想中加深印象，彰显出画卷的别样魅力 。

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而对于画卷的藏和露并非一日之功，需要从古人画作中审视，从自然之境中思考，经过仔细揣摩，多次绘画奠基，方能掌握藏露之趣 。
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