他们既赞叹李慕白、俞秀莲的『贵族风度』，也欣赏玉蛟龙的放荡不羁、任性而为 。而大陆最早的影评里，认为玉蛟龙是『问题少女』 。很显然，当时的主流观众并不喜欢玉蛟龙这个角色 。喜欢的前提是『理解并同情』，也许当时的大陆人并不理解，更不同情玉蛟龙罢了 。
我看此片的时候（2007年），感觉却非常不同，总觉得李慕白『多事』 。你一个中年大侠，老追着一个少女，求人家做徒弟，是不是『爱上她了』？浑然忘记了玉蛟龙的行为属于盗窃这回事 。
后面的竹林戏，除了玉蛟龙那张年轻精致的面孔以外，别的感受倒也不深 。非要用『意乱情迷』来解释，一定是中了弗洛伊德心理学的毒 。
首先，李慕白的表情仍旧是『禁欲』式的，身姿潇洒利落，根本没有任何男子陷入爱情的张慌失措、呼吸加快之类 。他那微笑的嘴角，一下子就把青冥剑夺回的动作，只彰显了他对玉蛟龙的欣赏，以及有意无意间地散发一下『个人魅力』罢了 。和普通人逗弄一下小猫咪很相似 。你会爱上一只性感的小猫？
李安并不给这种情节做出标准的解释 。他经常耍弄一下这种狡猾 。『人人心里都有一把青冥剑』（后来他还说『人人心里都有一座断背山』） 。观众怎么想都可以，怕的是他们看了就忘，想也不想 。导演甚至会顺着观众的想法来过度解释自己的作品 。这是作品生命力的最好注脚 。
可以证明李慕白并非『意乱情迷』的证据，还有李俞二人在竹林小屋中饮茶的一节 。这一节删了多次，最终还是放到了成片中，因为『要给李俞二人一个交代』（李安语） 。
玉蛟龙、俞秀莲镖局大战的场景是我最爱看的，多种中国古兵器次第上场 。李安希望能有一把『流星锤』，然而武术指导袁和平说『流星锤』不好控制，还是用大刀吧！
有趣的是，后来的《绣春刀2》拍出了流星锤的戏 。使用者是一位大内高手，尽管是一名太监，却鹤势螂形，气宇轩昂 。只可惜他把流星锤当棍子用，没什么新鲜的突破，镖局大战则更多样化，精彩多了 。
玉蛟龙最后跳崖，拍得仍旧像是舞蹈 。（死亡之舞？从伯格曼那儿来的概念？）对于看惯了武侠小说中『跳崖不死』情节的我来说，直到十年以后（2017年），我才意识到，她的确真的死了，以至于续集都拍不了，只能拍前传（当时盛传要拍，最后不了了之） 。
后来跟风的武侠大片《英雄》、《十面埋伏》、《无极》和《夜宴》，主角没有不死的，以至于美国人吐嘈：『中国电影就是这样，主角总是要死的 。』
其实人物的生死，应该视故事本身的逻辑而定，太多的成见，或是刻意的迎合，往往会对作品造成损害，并非『死亡』就意味着深刻 。
在李慕白死亡的那一刻，我更多地是感到诧异和震惊，但只有当我突然想到，俞秀莲等待李慕白的爱不知多少年了，但是在第一次也是唯一的一次听他说出『我爱你』之后，却永远失去了爱人 。她活着，却并不比李慕白、玉蛟龙死了更容易些 。以后的漫漫人生，她该如何度过？就是在这一刻，我相信了这个故事 。相信了青山隐隐，烟雨潇潇，人事代谢，众生皆苦 。
《卧虎藏龙》作为一部武打片，却能做到景真情也真，实在了不起 。
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